И все едно и също. Улицата пропадна като нос на сифилитик. Реката е сладострастие, разпръснато в слюнка. Изхвърляйки бельото до последния лист, градините се сринаха неприлично през юни.
Можеш ли? ... Веднага размазах картата на ежедневието, пръскайки боя от стъкло; Показах на чиния с желе наклонените скули на океана.
Баня. Вдясно е маса, отляво е маса. Рисунки, висящи отвсякъде и разпръснати навсякъде. В средата другарят Фоскин запечатва въздуха с паялна лампа. Чудаков минава от лампа на лампа, преработвайки рисунката.
За теб! ... На вас, живеещи зад оргия, с баня и топъл килер! Не те ли е срам, че те представят на Джордж да четеш от колоните на вестниците?
Подкуп. Врата. На вратата - "Невъзможно без доклад"
Внимателно отношение към подкупниците. Наистина и пиши за подкупи на поети! Скъпи, нямаме време. Не може да бъде така. Вие, които сте подкупници, не взимате подкупи поне поради тази причина.
На висок глас. Скъпи другари, потомци! Докато ровите в днешните вкаменени лайна, изследвайки мрака на нашето време, може да попитате и за мен.
Морска любов. По моретата, играейки, торпедна лодка се втурва с торпедна лодка. Вкопчи се, като за меден острица, за торпедната лодка.
Така станах куче. Е, това е напълно непоносимо! Всичко е ухапано от злоба. Не съм толкова ядосана, колкото би могъл: като куче, лицето на луната е гологлаво - щях да взема всичко.
Химн за здраве. Сред тънкокрака, течна с кръв, трудолюбиво въртяща врата на бик, на добре хранен празник на дебелото здраве на хората от месо, силно плача!
Раздаване.
Раздаване. Или оплитам жена в трогателен роман, или просто гледам минувач - всеки предпазливо държи джоба си.
За всички . Не. Не е вярно. Не! А ти? Скъпа, за какво, за какво?! Е – отидох, подарих цветя, не откраднах сребърни лъжици от кутията!
Воал на яке. Ще си шия черни панталони от кадифето на гласа си. Жълта блуза от три ярда залез. По Невския свят, по излъсканите му ивици, ще задвижа стъпалото на Дон Жуан и воала.
Лиличка! ... Вместо да пише, Смоук издуха тютюневия въздух. Стаята е глава в ада на Крученихов. Запомнете - извън този прозорец за първи път ръцете ви, обезумели, погали.
Обичам . Както обикновено, Любовта се дава на всеки, който се роди - но между услугите, доходите и други неща, почвата на сърцето се втвърдява от ден на ден.
Мама и вечерта, убита от немците. По черните улици трескаво се простираха бели майки, сякаш се разхождаха над ковчег. Плакахме по вестниците, викайки за победения враг: „О, затворете, затворете очи!
измет. Гладът наближава сливиците .. Само, че като на пир, върви банда подкупници, портфейлите на плюе.
Писна ми от това. Не седя вкъщи. Аненски, Тютчев, Фет. Отново воден от копнеж по хора ходя на кина, на механи, на кафенета.
Тук! ... След час оттук твоята подута тлъстина ще се стича по човека в чиста уличка, а аз съм отворил толкова много стихотворения от кутии за теб, аз съм безценни думи, които се прахосвам и прахосвам.
Необикновено приключение, което се случи с Владимир Маяковски в дачата. Пушкино. Акулова гора, дача на Румянцев, 27 версти по ярославската ж.п. дор. На сто и четиридесет слънца, залезът пламна, лятото се търкаля през юли, беше горещо, жегата се носеше - беше на дачата.
недовършен. обича? не обича? Счупвам си ръцете и разпръсквам пръстите си, чупя ги, за да ги разкъсат гадаейки и да дойдат венчетата на идващите маргаритки през май
Те нищо не разбират. Отиде при фризьора, каза - спокойно: "Бъди мил, мий ми ушите." Лъскавият фризьор веднага стана иглолистен, лицето му се изпъна като круша.
нощ . Пурпурно и бяло бяха изхвърлени и мачкани, дукати се хвърляха на шепи в зеленото, а горящи жълти картони бяха раздадени на черните длани на бягащите прозорци.
Облак в панталони. Тетраптих (въведение) Твоята мисъл, сънувайки на размекнат мозък, като изсъхнал лакей на мазна канапе, ще дразня клапа за окървавено сърце: подигравам ти се достатъчно, нахален и язвителен.
Ода на революцията. За вас, освиркан, осмиван от батареите, за вас, изязвлен от гръб на щиковете, аз ентусиазирано вдигам тържествено „О“ над псувните на одата!
От умора. Земята! Да излекувам оплешивяващата ти глава с парцалите на устните си в петната от чужда позлата. С дима на косата над пламъците на тенекиените очи, дай ми обувка на потъналите гърди на блата.
парижки. Представяте си парижанки с шия с перла, брилянтна ръка... Спрете да си въобразявате! Животът е по-тежък - моят парижанин изглежда различно.
Писмо до любимия му Молчанов, хвърлено от него, както се съобщава в № 219 на "Комсомолская правда" в стих, наречен "Дата". Чух, че Молчанов те е напуснал, все едно се е заел с това, като е видял, че нямаш "елегантно" яке през есента.
Писмо до другаря Костров от Париж за същността на любовта. Простете, другарю Костров, с присъщата духовна широта, че ще пропиля някои от пуснатите за Париж строфи върху текста.
Слушам! ... Слушам! В крайна сметка, ако звездите са запалени, това означава, че някой има нужда от това? И така - някой иска да бъдат? Значи някой нарича тези плювки бисер?
Орден за армията по чл. Gimp старци от бригадата gimp един и същ Другари! До барикадите! - барикади от сърца и души.
Тези, които седнаха. Леко нощта ще се превърне в зазоряване, виждам всеки ден: кой в главите, кой в кого, кой в полита, кой в капанера, хората са разпръснати по институции.
Съжалявам . мен, другарю Костров, с присъщата духовна широта, че ще пропиля някои от строфи, пуснати по текстовете за Париж.
Русия. Ето ме, задморски щраус, в пера от строфи, размери и рими. Да скрия главата си, глупаво, опитвам се, в оперението на звънящ взрив.
За себе си, любими,. Четири. Тежък като удар. „Каквото на Цезар е на Цезар, това е Божият Бог“. И някой като мен, къде да се залепи? Къде е приготвено моето леговище?
Тайната на младостта. Не, не онези „млади хора“, които, сгушени в моравата и в лодката, започват да изплакват глътка водка с писъци и крясъци, не, не онези „млади хора“, които в хубавите пролетни нощи се свиваха с модни дрехи, метете булевардите със звънци.
Сергей Есенин. Отидохте, както се казва, в друг свят. Пустота... Лети, блъскайки се в звездите. Без авансово плащане към вас, без кръчма. Трезвост. Не, Есенин, това не е подигравка.
Приказката за Червената шапчица. Имало едно време един кадет. Кадетът беше с червена шапка. Освен тази фуражка, която кадетът беше наследил, в нея нямаше проклето нещо червено, а и не е.
Цигулка и малко нервен. Цигулката потрепна, умоляваше и изведнъж избухна в сълзи толкова детски, че барабанът не издържа: „Добре, добре, добре!“
Произведенията на Маяковски заемат видно място в руската литература. Неговата проза и пиеси стават забележително явление в поезията и драматургията от първите десетилетия на 20 век. Специфичен стил, необичайна форма на конструиране на стихотворения му спечелват популярност и слава. И в днешно време интересът към творчеството му не намалява.
Характеристики на футуризма
Маяковски, чиито стихотворения са предмет на този преглед, влезе в руската литература като най-яркият и най-ярък представител на тенденцията на футуризма. Характерна особеност на това движение беше скъсването с традициите на класиката и като цяло на цялото предишно изкуство. Този подход определи интереса на неговите представители към всичко ново. Те търсеха нови форми на изразяване на своите мисли, идеи, чувства. Изобразителното изкуство, или по-скоро създаването на ярки и закачливи плакати, които трябваше да привлекат вниманието към техните произведения, придобиха голяма роля в тяхната работа. Самият поет също беше увлечен от новите тенденции, които до голяма степен се определяха от неговия почерк. Оригиналността на стила му обаче му позволява да се издигне над обикновените представители на футуризма и да преживее своето време и епоха, влизайки в редиците на класиците на съветската поезия.
Характеристики на стихотворенията
Творбите на Маяковски традиционно са включени в училищна програмавърху руската литература. Това се дължи на факта, че неговите творби и композиции много ярко характеризират тенденциите и идеите на неговото време. Разцветът на творчеството на поета падна в много трудна епоха, когато в литературата и изкуството като цяло имаше борба между най-различни посоки. Запазвайки позициите на традиционната класическа школа, младите автори активно скъсаха с минали постижения и търсеха нови средства и форми на изразяване. Поетът също става привърженик на новаторските идеи и затова създава специална поетична форма, наподобяваща стълбищна рима. Освен това той, имайки известен опит в писането на плакати, използва ярки закачливи фрази, които приличаха на лозунги в неговите писания.
Стихотворения за творчеството
Творбите на Маяковски, като правило, отразяват тенденциите и идеите на епоха, пълна със сериозна борба между различни художествени направления и направления. Следователно те могат условно да се нарекат журналистически по своята ориентация, но по съдържание те са ценен източник за изучаване на възгледите и мислите не само на самия автор, но и на тези, които също принадлежаха към лагера на футуристите.
Лесните стихотворения на Маяковски могат да се научат лесно и бързо поради простотата на римуването. Например произведението "Можете ли?" се отличава с малък обем, лаконичен е, лаконичен и в същото време в концентрирана форма предава мислите на поета за трудната му работа. Неговият език е много прост, достъпен и затова винаги харесван от ученици и юноши. Друго стихотворение за творчеството се нарича Необикновено приключение. Има необичаен сюжет, много добър хумор и следователно много лесен за запомняне.
Поет за своите съвременници
На най-много са посветени творбите на Маяковски различни теми, а една от тях е оценката на дейността на съвременните автори. В тази поредица от произведения специално място заема стихотворението "Сергей Есенин", в което поетът по характерния си ироничен начин очертава отношението си към творчеството и трагичната смърт. Тази работаинтересен с това, че се отличава с по-голяма мекота и известен лиризъм, въпреки грубия начин на изразяване на чувствата. Показателно е и в смисъл, че Есенин беше мълчалив съперник на поета: и двамата, може да се каже, се противопоставиха един на друг, но Маяковски оцени таланта на последния и затова би било уместно да го предложи на учениците в клас.
Работи като отражение на епохата
Маяковски, чиито стихотворения са предмет на този преглед, той се интересуваше да реагира ярко на събитията, случващи се около тях. Първите десетилетия на 20 век са белязани от трудно търсене на нови поетически форми и сюжети. Поетът активно експериментира с римата и различни езикови средства. Така той отдаде почит на една епоха, която се отличаваше с много бурни събития не само в политическата, но и в културната област. Светлите стихотворения на Маяковски стават по-ясни и по-достъпни, ако се разглеждат като отражение на активното търсене на нови изобразителни средства през първата половина на века.
Най-известното стихотворение
„Важдам го от широки панталони” е може би най-известната творба на поета. Сигурно всеки ученик знае неговите реплики. Тайната на популярността на това стихотворение се крие във факта, че то изразява в концентриран вид съветската идеология от първите години на болшевишкия режим. В този контекст трябва да се разбира това есе. Запомня се много лесно и бързо и все още се цитира активно от артисти на различни изпълнения.
Пиеси
Сатиричните произведения на Маяковски, наред с неговата поезия, заемат видно място в руската литература. На първо място, говорим за неговите композиции "Дървеница" и "Баня". В тези произведения поетът в характерната му необичайна форма показа явленията на своето време. Екстравагантен и оригинален сюжет, претенциозност на речника, необичайни образи на главните герои осигуриха на тези пиеси доста дълъг живот. V съветско време, например, много често могат да се видят изпълненията на тези произведения с известния художник Андрей Миронов в главната роля.
Мястото на поета в руската литература
Известните произведения на Маяковски му осигуряват популярност приживе. Лекотата и уникалността на поетичните форми, както и оригиналният начин на изразяване на мислите и претенциозността на езиковите средства веднага привлякоха вниманието към него. В момента неговите произведения са много интересни за разбиране на ерата на съветската власт. Ярък пример за това е стихотворението „Важдам го от широки панталони“. Това есе за съветския паспорт ясно демонстрира отношението на новата интелигенция към реда, установен у нас след 1917 г. С това обаче не се изчерпва значението на автора за руската литература. Факт е, че той беше много гъвкав човек и се опита в различни жанрове.
Пример за това е фактът, че той пише не само пиеси, но и стихове. Най-известните от тях, които все още се изучават в училище, са "Владимир Илич Ленин" и "Добър". В тях авторът е изразил отношението си към най-важните събития от своето време в много лаконична и сбита форма. Това обяснява интереса към творчеството му, който не е угаснал и до днес. Творбите му ясно характеризират културния живот на значителна част от интелигенцията през съветската епоха.
Владимир Владимирович Маяковски - наистина изключителна личност... Талантлив поет, драматург, сценарист и актьор. Една от най-ярките и противоречиви фигури на своето време.
Роден на 19 юли 1893 г. в грузинското село Багдати. Семейството имаше пет деца: две дъщери и трима сина, но от всички момчета оцеля само Владимир. Момчето учи в местна гимназия, а след това в училище в Москва, където се премества с майка си и сестра си. Баща по това време вече го нямаше: той умря от отравяне на кръвта.
По време на революцията настъпиха трудни времена за семейството, нямаше достатъчно пари и нямаше с какво да се плати образованието на Володя. Не завършва следването си, а по-късно се присъединява към Социалдемократическата партия. Маяковски е арестуван повече от веднъж за политическите си убеждения и участие в бунтовете. Именно в затвора се раждат първите редове на великия поет.
През 1911 г. младият мъж решава да продължи обучението си в училището за рисуване, но неговите произведения не са оценени от учителите: те са твърде особени. По време на следването си Маяковски се сближава с футуристите, чието творчество му е близко и през 1912 г. публикува първото си стихотворение „Нощ”.
През 1915 г. е написано едно от най-известните стихотворения „Облак в гащи“, което той чете за първи път на прием в дома на Лили Брик. Тази жена стана негова главна любов и негово проклятие. През целия си живот той я обичаше и мразеше, разделяха се и възобновяваха връзки безброй пъти. Стихотворението, посветено на нейната "Лиличка", е едно от най-мощните и трогателни любовни признания в съвременната литература. Освен Лилия, в живота на поета е имало много други жени, но нито една от тях не може да докосне струните на душата, които Лиличка свиреше толкова умело.
В общи линии любовни текстовеМаяковски не беше привлечен, основното му внимание беше заето от политика и сатира на актуални теми. Стихотворението „Изгубено сядане“ е може би една от най-ярките демонстрации на сатиричния талант на Маяковски. Важно е, че сюжетът на поемата е актуален и до днес. Освен това той пише много сценарии за филми и сам се снима в тях. Най-известният филм, оцелял до наши дни, е Младата дама и побойникът.
Огромно място в творческо наследствопоетът е зает с темата за революцията. Поетът с ентусиазъм възприема случващото се, въпреки че по това време за него е много трудно финансово. По това време той пише "Mystery-Buff". Почти до смъртта си Маяковски прославя съветския режим, а за 10-годишнината му написва стихотворението „Добро”.
(Картина на Владимир Маяковски "Рулетка")
Със своите творби, прославящи революцията и другаря Ленин, Маяковски обикаля много в Европа и Америка. Рисува сатирични и пропагандни плакати, работи в няколко издателства, включително и в "Прозорците на сатирата на ROSTA". През 1923 г. той и няколко сътрудници създават творческото ателие LEF. Една след друга през 1928 и 1929 г. излизат две известни пиеси на автора „Дървеница“ и „Баня“.
Визитната картичка на Маяковски стана необичайният стил и поетичен размер под формата на измислена от него стълба, както и много неологизми. На него се приписва и славата на първия рекламодател в СССР, тъй като той стои в началото на тази посока, създава шедьоврски плакати, призоваващи да купите този или онзи продукт. Всяка рисунка беше придружена от неусложнени, но звучни стихове.
(Г. Егошин "В. Маяковски")
Детските стихотворения заемат важно място в лириката на поета. Големият чичо Маяковски, както той се нарече, пише изненадващо трогателни реплики за по-младото поколение и лично говори с тях на младите слушатели. Стихотворението „Кой да бъде“ или „Какво е добро и какво е лошо“ знаеше наизуст всеки съветски, а след това и руски ученик. Много критици отбелязаха невероятния артистичен маниер на автора и способността му просто и лесно да изразява мисли, които далеч не са детски на език, достъпен за децата.
Въпреки това, подобно на много поети от 20-ти век, Маяковски не крие, че е разочарован в избраната посока. Към края на живота си той се отдалечава от кръга на футуристите. Новото правителство, начело със Сталин, изобщо не вдъхновява творчеството му и все по-брутална цензура и критики се стоварват върху него отново и отново. Неговата изложба „20 години работа” е игнорирана от политици и дори от приятели и колеги. Това забележимо осакати Маяковски и последвалият провал на пиесите му само изостри ситуацията. Неуспехи на любовния фронт, в творческата дейност, отказът да пътува в чужбина - всичко това се отрази на емоционалното състояние на писателя.
На 14 април 1930 г. поетът се застрелва в стаята си, противно на редовете, които веднъж пише: „И няма да изляза в полет, и няма да пия отрова, и няма да мога да дръпни спусъка над слепоочието ми..."
Стихотворения
1912 година
- "нощ"
- "Сутрин"
- "пристанище"
1913 година
- "От улица на улица"
- "Можеш ли?"
- "указателни табели"
- "Аз" На тротоара Няколко думи за жена ми Няколко думи за майка ми Няколко думи за себе си
- "От умората"
- "Адише на града"
- "Тук!"
- "Те нищо не разбират"
1914 година
- "воал на яке"
- "Слушам"
- "Но все пак"
- — Обявена е война. 20 юли
- "Мама и вечерта, убита от германците"
- "Цигулка и малко нервен"
1915 година
- "Аз и Наполеон"
- "За теб"
- "Химн на съдията"
- "Химн на учения"
- "морска любов"
- "Химн на здравето"
- "Химн на критиката"
- "Химн на вечерята"
- — Така станах куче.
- "Великолепни абсурди"
- "Химн на подкупа"
- „Внимателно отношение към подкупчиците“
- "Чудовищно погребение"
1916 година
- "Хей!"
- "Подаряване"
- "Уморен от"
- "игли"
- "Последната петербургска приказка"
- "Русия"
- "За всички"
- „Авторът посвещава тези редове на себе си, на своята любима“
1917 година
- "Братя писатели"
- "Революцията". 19 април
- "Приказката за Червената шапчица"
- "Към отговора"
- "Нашият поход"
1918 година
- „Добро отношение към конете“
- "Ода на революцията"
- "Орден за армията на изкуството"
- "Работник поет"
- "От другата страна"
- "ляв марш"
1919 година
- "Страхотни факти"
- "Ние отиваме"
- "съветска азбука"
- „Работник! Изхвърлете безпартийната глупост...“. октомври
- „Песен на рязанския селянин“. октомври
1920 година
- "Оръжието на Антантата са парите...". Юли
- "Ако живеете в безпорядък, както искат махновците ...". Юли
- „Историята за франзели и за жена, която не признава републиката.“ Август
- "червен таралеж"
- "Отношение към младата дама"
- "Владимир Илич"
- „Необикновено приключение, което се случи с Владимир Маяковски през лятото на дачата“
- "История за това как кръстникът говореше за Врангел без никакъв ум"
- "като на Хайне"
- „Цигареата влезе в тревата с една трета...“
- "Последната страница на гражданската война"
- "Относно боклука"
1921 година
- "Два не съвсем обикновени случая"
- „Стихотворение за Мясницкая, за жена и за общоруски мащаб“
- „Заповед No 2 на Армията на изкуствата“
1922 година
- "Седнете"
- — Негодници!
- "бюрократиада"
- "Моята реч на конференцията в Генуа"
- "Германия"
1923 година
- "За поетите"
- "Относно" фиасти "," апогей "и други неизвестни неща"
- "Париж"
- "Ден на вестниците"
- — Не вярваме!
- "тръстове"
- 17 април
- "Пролетен въпрос"
- "Универсален отговор"
- "Воровски"
- "Баку"
- "млада гвардия"
- Нордерни
- "Москва-Кьонигсберг". 6 септември
- "Киев"
1924
- Буржоа - сбогом на приятните дни - ще го довършим с най-накрая твърди пари
- Малка разлика („В Европа...“), <1924>
- Твърдите пари са солидна почва за връзката между селянина и работника
1925
1926 година
- "Сергей Есенин"
- "Марксизмът е оръжие..." 19 април
- „Четириетажна работа за боклук“
- "Разговор с финансовия инспектор за поезията"
- "Водно предимство"
- "подкупници"
- "На дневен ред"
- "защита"
- "любов"
- „Послание към пролетарските поети“
- "Фабрика за бюрократи"
- „До другарката Нете“ 15 юли
- "Ужасяващо познаване"
- "Канцеларски навици"
- "хулиган"
- "Разговор на рейд на десантните кораби в Одеса"
- "Писмо от писателя Маяковски до писателя Горки"
- "Дълг към Украйна"
- "октомври"
1927 година
- "Стабилизиране на ежедневието"
- "Хартиени ужаси"
- "На нашата младост"
- „Чрез градовете на съюза“
- „Речта ми на показателния процес по повод възможния скандал с лекциите на професор Шенгели“
- — За какво се бори?
- "Ти даваш грациозен живот"
- "Вместо ода"
- "Най-добър стих"
- — Ленин е с нас!
- "пролет"
- "Внимателен марш"
- "Венера Милоска и Вячеслав Полонски"
- "Г-н народен артист ""
- "Добре!"
- „Общо ръководство за начинаещи да се промъкнат“
- "Крим"
- "другарят Иванов"
- "Да видим сами, да им покажем"
- "Иван Иван Хонорархов"
- "чудеса"
- "Маруся се отрови"
- "Писмо до любимия му Молчанов, хвърлено от него"
- "Масите не разбират"
1928 година
- "Без кормило и без въртене"
- "Екатеринбург-Свердловск"
- „Историята на леярския работник Иван Козирев за преместването в нова картина“
- "император"
- "Писмо до Татяна Яковлева"
1929 година
- "Разговор с другаря Ленин"
- "Перекопски ентусиазъм"
- "Мрачно за хумористите"
- "Марш на реколтата"
- "Душата на обществото"
- "Партиен кандидат"
- "Задръжте самокритиката си"
- "Всичко е спокойно на запад"
- "парижанин"
- "красавици"
- "Стихотворения за съветския паспорт"
- "Американците са изненадани"
- "Пример, който не заслужава подражание"
- "Божия птица"
- "Стихотворения за Тома"
- "Щастлив съм"
- „Историята на Хренов за Кузнецкстрой и хората от Кузнецк“
- "Специално мнение"
- "Дайте ни материална база"
- "Любители на трудностите"
1930 година
- „Вече за втори път. Сигурно си легнал..."
- "Марш на ударните бригади"
- "ленинци"
Напишете рецензия на статията "Списък с произведения на Владимир Маяковски"
Бележки (редактиране)
|
||||||||||||||||||||||||||
Откъс, характеризиращ Списъка на произведенията на Владимир Маяковски
- Наташа! сега е твой ред. Изпей ми нещо - чу се гласът на графинята. - Че сте седнали като заговорници.- Мамо! Не искам - каза Наташа, но в същото време стана.
Всички те, дори Димлер на средна възраст, не искаха да прекъсват разговора и да напуснат ъгъла на дивана, но Наташа стана, а Николай седна на клавикорда. Както винаги, застанала в средата на залата и избирайки най-изгодното място за резонанса, Наташа започна да пее любимото парче на майка си.
Тя каза, че не е искала да пее, но не е пяла дълго преди и дълго време след това, както пя тази вечер. Граф Иля Андрейч от кабинета, където разговаряше с Митинка, чу я как пее и като ученик, който бърза да играе, завършвайки урока, той се обърка в думите, дава заповеди на управителя и накрая замълча, а Митинка , също слушайки, мълчаливо с усмивка, застана пред графика. Николай не откъсна очи от сестра си и пое дъх с нея. Соня, слушайки, се замисли каква огромна разлика има между нея и нейния приятел и колко невъзможно е тя да бъде по някакъв начин толкова очарователна като братовчедка си. Старата графиня седеше с щастливо тъжна усмивка и сълзи в очите, като от време на време поклащаше глава. Тя мислеше за Наташа, за нейната младост и за това колко е нещо неестествено и ужасно в този предстоящ брак на Наташа с принц Андрей.
Димлер седна до графинята и затвори очи, заслушан.
„Не, графине – каза той накрая, – това е европейски талант, тя няма какво да учи, тази мекота, нежност, сила…
- Ах! колко ме е страх за нея, колко ме е страх - каза графинята, без да си спомня с кого говореше. Майчинският й инстинкт й подсказваше, че нещо е твърде много в Наташа и че няма да се зарадва на това. Наташа още не беше приключила с пеенето, когато една ентусиазирана четиринадесетгодишна Петя изтича в стаята с новината, че кукерите са пристигнали.
Наташа изведнъж спря.
- Глупак! - извика тя на брат си, изтича към стола, падна върху него и изхлипа така, че след това дълго време не можеше да спре.
„Нищо, мамо, наистина нищо, така че: Петя ме уплаши“, каза тя, опитвайки се да се усмихне, но сълзите й продължаваха да текат и риданията й стискаха гърлото.
Облечени дворове, мечки, турци, кръчмари, дами, страшни и смешни, носещи със себе си хлад и веселие, отначало срамежливо сгушени в залата; след това, криейки се един зад друг, те бяха принудени да излязат в залата; и отначало свенливо, а след това все по-весело и по-дружелюбно започнаха песни, танци, хорови и коледни игри. Графинята, като разпозна лицата и се смееше на облечените, влезе във всекидневната. Граф Иля Андреевич седеше в залата с сияеща усмивка и одобряваше играчите. Младежът изчезна някъде.
Половин час по-късно в залата между другите кукери се появи възрастна дама в танса – беше Николай. Петя беше туркиня. Паяс - беше Димлер, хусарът - Наташа и черкезката - Соня, с боядисани коркови мустаци и вежди.
След снизходителна изненада, неузнаваемост и похвали от необлечените, младежите установиха, че костюмите са толкова добри, че трябва да бъдат показани на някой друг.
Николай, който искаше да изкара всички по отличен път в своята тройка, предложи да вземе със себе си десет облечени мъже от дворовете, за да отидат при чичо си.
- Не, защо го разстройваш, стареца! - каза графинята, - и той няма къде да се обърне. Отидете вече, така че при Мелюкови.
Мелюкова беше вдовица с деца на различна възраст, също с гувернантки и управители, които живееха на четири мили от Ростови.
- Ето, ma chere, умно, - вдигна се старият граф, като се раздвижи. - Хайде сега да се облечем и да тръгнем с теб. Ще разбъркам Пашета.
Но графинята не се съгласи да пусне графа: кракът го болеше през всичките тези дни. Решиха, че на Иля Андреевич не е позволено да отиде и че ако Луиза Ивановна (аз аз Шос) отиде, тогава младите дами могат да отидат при Мелукова. Соня, винаги плаха и срамежлива, най-настоятелно започна да моли Луиза Ивановна да не им отказва.
Облеклото на Соня беше най-доброто. Мустаците и веждите й отиваха необикновено към нея. Всички й казваха, че е много добра и е в необичайно за нея живо, енергично настроение. Някакъв вътрешен глас й каза, че сега или никога съдбата й ще бъде решена, а в мъжката си рокля тя изглеждаше съвсем различен човек. Луиза Ивановна се съгласи и половин час по-късно четири тройки със звънци и звънци, скърцащи и свистящи подрязани през мразовития сняг, се качиха до верандата.
Наташа беше първата, която даде тон на коледното веселие и това веселие, отразявайки се от един към друг, се засилваше все повече и повече и достигна най-висока степен в момента, когато всички излязоха в студа и, говорейки, викайки, смеейки се и викайки, седна в шейната.
Две тройки ускоряваха, третата беше стара графска тройка с орловски тръс в корена; четвърти Собствената на Николайс неговия къс, черен, рошав корен. Никола, в старото си дамско облекло, върху което облече хусарско, препасано наметало, застана в средата на шейната си и вдигна юздите.
Беше толкова ярко, че видя плочите да блестят на месечната светлина и очите на конете, гледащи уплашено ездачите, шумолещи под тъмния навес на входа.
Наташа, Соня, аз Шос и две момичета седнаха в шейната на Николай. В шейната на стария граф седеше Димлер с жена си и Петя; останалите бяха изпълнени с облечени дворове.
- Да вървим, Захар! – извика Николай на кочияша на баща си, за да има шанс да го изпревари по пътя.
Тримата от стария граф, в който седяха Димлер и други кукери, крещейки с бегачи, сякаш замръзваха към снега и дрънчаха с дебел звънец, тръгнаха напред. Стражите се скупчиха по шахтите и заседнаха, превръщайки твърд и лъскав сняг като захар.
Николай започна след първите три; другите шумоляха и крещяха отзад. Отначало карахме на малък тръс по тесен път. Докато минавахме покрай градината, сенките от голи дървета често лежаха от другата страна на пътя и скриха ярката светлина на луната, но щом минахме отвъд оградата, диамант сияеща, със синкаво отражение, снежна равнина, всичко окъпана в месечно сияние и неподвижна, отворена от всички страни. Веднъж, веднъж, той бутна удар в предната шейна; следващата шейна се буташе по същия начин, и следващата и, смело нарушавайки оковата тишина, една след друга шейната започнаха да се разтягат.
- Следа от заек, много следи! - гласът на Наташа прозвуча в мразовития, притиснат въздух.
- Явно, Никола! - каза гласът на Соня. - Николай погледна назад към Соня и се наведе да огледа по-отблизо лицето й. Нещо съвсем ново, мило, лице, с черни вежди и мустаци, на лунна светлина, близо и далеч, надничаше от самурите.
„Това беше Соня преди“, помисли си Николай. Той я погледна по-отблизо и се усмихна.
- Какво си ти, Никола?
— Нищо — каза той и се обърна към конете.
След като излязоха на разкъсания, висок път, намазан с бегачи и целият посечен от следите от тръни, видими на светлината на месеца, конете започнаха сами да дърпат юздите и да добавят скорост. Лявата приставка, навеждайки главата й, потрепваше струните на скокове. Руут се олюля, размахвайки уши, сякаш питаше: „Да започвам ли, или е твърде рано?“ - Напред, вече далеч една от друга и звънейки на отдалечаваща се дебела камбана, черната тройка на Захар се виждаше ясно върху белия сняг. От шейната му се чуваха викове, смях и гласове на облечените.
- Е, вие милички - извика Николай, като дръпна юздите от едната страна и отдръпна ръката си с камшика. И само по вятъра, който сякаш се усилваше челно, и по потрепването на стягащите и добавящи цялата скорост крепежни елементи, се забелязваше колко бързо лети тройката. Николай погледна назад. С викове и писъци, размахвайки камшици и принуждавайки коренното население да галопират, останалите тройки продължаваха. Коренът упорито се люлееше под дъгата, без да мисли да събаря и обещаваше да добавя още и още, когато се наложи.
