Keď sa v druhej polovici 18. storočia začali systematické vykopávky Pompejí, šľachtici tam radi zaliezli. Pred ich očami sa udialo veľa objavov - na svetlo sa dostali dávne rarity nájdené skôr a opäť pochované. Malo to dva dôvody: výskumníci chceli potešiť dôležitých hostí a nechceli pred nimi náhodou vyhrabať niečo nevhodné. Tejto dobroty bolo v Pompejách dosť.
Erupcia Vezuvu 24. augusta 79 viedla k smrti miest Pompeje, Herculaneum, Stabia, ako aj niekoľkých malých dedín a víl.
Len pre vysoko morálnych mužov
Pompeje, Herculaneum a Stabiae k nám prišli v podobe, v akej ich našla sopečná erupcia. Stratenej kultúry sa kresťanská cenzúra nedotkla a to sa stalo problémom. Vykopávky ukázali, ako si Rímska ríša užívala žiadostivosť počas svojho najväčšieho rozkvetu. Na freskách, mozaikách, reliéfoch kopulovali ľudia a zvieratá v každej mysliteľnej polohe a bohovia a mytologické bytosti demonštrovali neutíchajúcu silu.
V roku 1819 navštívil vykopávky so svojou manželkou a dcérou budúci kráľ oboch Sicílií František I. Rozhorčený nariadil odniesť a zamknúť všetky obscénne artefakty. Takto sa Tajný kabinet (Gabinetto Segreto) objavil v neapolskom Bourbonskom múzeu (dnes Národné archeologické múzeum). Jeho exponáty mohli vidieť iba „vysoko morálni muži“ na zvláštne povolenie. V samotných Pompejách boli erotické fresky, ktoré nebolo možné rozobrať, zakryté kovovými okenicami. Za príplatok boli mierne otvorené a opäť len pre mužov.
Teda vzdelaných mužov z vyšších vrstiev, nie obyčajných ľudí.
Hlinené lampy z Tajného kabinetu. Foto: Darren & Brad / Flickr
Nie všetky exponáty Gabinetto Segreto sa našli vo vykopávkach Pompeje, Stabia, Herculaneum. Zbierka bola doplnená predmetmi z celého Talianska. A samotná Tajná kancelária sa nikdy nezmestí do jednej miestnosti. Ide o galériu, ktorá časom zachytila všetky nové priestory.
Návrat "pornografie"
Na opísanie zbierky rímskych obscénností si vedci spomenuli na najvzácnejšie slovo pornografiu. V antickej literatúre sa raz vyskytuje starogrécky výraz „obraz prostitútok“. Najprv sa definícia používala vo vedeckej literatúre a potom sa dostala k ľuďom.
V roku 1860 Giuseppe Garibaldi obsadil Neapol a otvoril tajný kabinet pre každého veľkým gestom. Čoskoro sa však opäť zatvorila, takmer na storočie a pol. Až v roku 2000 bola skrytá zbierka sprístupnená verejnosti, hoci tínedžeri stále potrebujú na jej prezeranie súhlas rodičov.
Tu sú najznámejšie obscénnosti Gabinetto Segreto.
Skladba „Sviatok mudrcov“ od Athenaea, 2. storočie nášho letopočtu
Venus Calipyga (krásny zadok)
Rímska kópia staršieho gréckeho diela zobrazuje dievča, ktoré si dvíha tuniku, aby sa pozrelo na svoj zadok. Socha bola nájdená v podzemnej sále rímskeho paláca Nera a bola uložená v zbierke Farnese, kým sa nedostala do Neapola.
Sochárstvo strávilo 19. storočie pod zámkom vo Venušinej izbe v Tajnom kabinete, kde sa zbierali sochy s nahým ženským prirodzením z celého Talianska.
Jedna z najväčších zbierok starožitných predmetov založená pápežom Pavlom III. (1534-1549).
Venuša Calipyga. Foto: ho visto nina volare / Flickr
Tajný život Pygmejov
Spoločnou témou fresiek v domoch bohatých obyvateľov Pompejí bol život pygmejov. Prvýkrát ich spomenul Homér, ktorý informoval o vojne, ktorú viedol kmeň s bocianmi.
Pri vykopávkach Domu Quadriga v Pompejách v roku 1844 sa ukázalo, ako si Rimania predstavujú sexuálny život Afričanov. Freska zobrazuje skupinový sex na lodi. Účastníci sú nadšení pre tento proces a zdá sa, že si nevšímajú krokodíly a hrochy okolo.
Konvenčný názov daný archeológmi.
Trojica na lodi obklopená divými zvieratami. Freska, Pompeje. Zdroj: Národné archeologické múzeum (Neapol) / Wikipedia
Freska z tajného kabinetu. Foto: Sailko / Národné archeologické múzeum (Neapol) / CC BY 3.0 Freska z tajného kabinetu. Foto: Marie-Lan Nguyen / Národné archeologické múzeum (Neapol) / Wikipedia Freska z tajného kabinetu. Foto: Marie-Lan Nguyen / Národné archeologické múzeum (Neapol) / Wikipedia Freska z tajného kabinetu. Foto: Marie-Lan Nguyen / Národné archeologické múzeum (Neapol) / Wikipedia
Čo jedli bohatí a chudobní z Rímskej ríše na raňajky, ako fresky pripomínajú okná a ako môžu mozaiky pomôcť odplašiť zlodeja – život a zvyky legendárneho mesta, ktoré zomrelo v hrozných mukách.
Moderný región Talianska Kampánia dal svetu pizzu a komediálnu masku talianskeho divadla dell'arte - Pulcinellu, imidž veselého prostého občana, ktorý oživuje dej inscenácie. Pred menej ako 2000 rokmi sa však v samotnej Campagni neodohrávali vôbec komediálne udalosti súvisiace s erupciou Vezuvu. Existuje niekoľko dôvodov pre popularitu tohto podujatia v populárnej kultúre až po nakrúcanie filmových trhákov. Najprv podrobný popis udalosti Plíniom st. (podľa jeho mena sa dnes erupcie tohto typu nazývajú Plinian). Po druhé, kvôli takmer úplne zachovaným mestám Pompeje a Herculaneum, ako aj vilám Stabiae, ktoré sa stali „časovými kapsulami“ – ideálnym objektom výskumu vedcov a svetoznámymi atrakciami.
O tom, ako ľudia žili v týchto mestách a ako umierali, a bude o tom diskutovať v tejto sérii článkov.
Jedlo a pitie
Staroveká freska. Vila Julie Felix v Pompejách, 50-79 nášho letopočtu
Rímska mozaika
Ilustrácia na tému starorímskej večere (cena)
Aby sme pochopili, že predstava o jedle a spôsoboch stravovania u starých Rimanov bola odlišná od našej, stačí uviesť jednoduchý fakt o chlebe.
Všetci sme zvyknutí na bochník chleba, ktorý denne berieme z regálu v obchode. Každé ráno ho prinesú z pekárne. Mnohí občania Ríma, patriaci k chudobným a stredným vrstvám spoločnosti, tento obraz vôbec nepoznali. Sami si mohli zájsť do pekárne a upiecť si chlieb podľa vlastného receptu. Na to boli v predajniach chleba špeciálne pece, ktoré sa dali prenajať.
Mimochodom, aj samotný rímsky chlieb bol iný, ako sme zvyknutí: bol tvrdší (hlavne kvôli menej kvalitnej múke a kvásku) a horšie absorboval vodu. Pevnosť takéhoto chleba sa však ľahko kompenzovala rozmanitosťou. Takmer každé jedlo sa dalo podávať s vlastným druhom chleba – bol dokonca aj taký, ktorý sa jedol len s ustricami.
Vládny úradník rozdáva chlieb. Freska z Pompejí
V pekárni. Freska z Pompejí
Pre moderného pozorovateľa sa môžu zdať niektoré jedlá aj rozvrh jedál nezvyčajné.
Rimania vstávali skoro, o 6. hodine ráno. Potom mali aj raňajky (raňajky sa volali jentaculum). Pozostával z chleba (alebo pšeničného koláča) s datľami a medom, zapíjaný vínom. Raňajky môžu byť často zvyšky z večere. Trochu mäsa s chlebom a syrom sa zjedlo na obed (prandium) asi o 11:00. Hlavným jedlom bol obed (cena), ktorý sa skladal z troch častí. Prvou časťou, alebo gustatio, sú vajcia, mäkkýše alebo mäso s olivami. Často ju sprevádzalo mulsum, víno riedené vodou a sladené medom. Potom nasledovala séria chodov (fecula), po ktorej nasledovalo mäso alebo ryba (caput cenae). Rímska elita si mohla dovoliť caput cenue v podobe pečeného celého prasaťa alebo exotického vtáka (pštros alebo páv). Ako dezert sa podávalo ovocie a orechy (mensae secundae).
Rimania radi dochucovali mnohé jedlá omáčkou garum, ktorá sa vyrábala z malých rýb a rybieho odpadu s prídavkom octu, soli alebo vína. Bol taký populárny, že takmer každá provincia mala svoj vlastný recept a v niektorých úplne nahradila soľ.
Garumová omáčka
"Cage" pre pluk Sony
plch
V časoch Rímskej republiky bol obed v čase moderného obeda. V roku, ktorý nás zaujíma - 79 n. e., teda už v časoch ríše sa večeralo neskoro popoludní alebo skoro večer. Ak by boli doma hostia, potom cena, sprevádzaná spoločenstvom a úlitbami, mohla trvať až štyri hodiny! A po večeri si pokojne môžete vziať so sebou časť svojho obľúbeného jedla. Majiteľ to považoval len za kompliment.
Pred spaním jedli len chlieb s ovocím.
Ak je so stravovaním rímskej šľachty všetko viac-menej jasné, čo potom jedli rímski chudobní? Samozrejme, jej strava bola oveľa skromnejšia. Strava bola takzvaná stredomorská triáda: obilniny (jačmeň alebo pšenica - na kašu a pivo), olivový olej(ktoré sa jedávalo s chlebom a zeleninou) a hrozno (na výrobu vína, octu alebo sušenie vo forme hrozienok).
Ako však uspokojiť potrebu bielkovín? Jednou z možností bol chov ... malého hlodavca, plchovho regimentu, v špeciálnom črepníku pri vchode do obydlia.
Interiéry rímskej vily
Aby sme opísali atmosféru rímskych domov, obráťme sa na svedka doby, ktorý nám zanechal poučný a podrobný príbeh. „Volám sa Servius. Som starší klient. Podľa starodávneho zvyku si Rimania, ktorí sa nevedia zabezpečiť sami, vyhľadajú bohatého a mocného patróna. To bol pre mňa rímsky patricij Publius Virgil Attilius. Skoro ráno, aby som dostal pár denárov na celý život (sportula), idem k nemu domov. Každý klient sa snaží dostať svoj podiel včas, preto je vstup do vily, či zádveria, preplnený. Vstupujem do davu. Štuchnutie lakťom... Tu som vo vnútri.
Stojím v malom pitvore. Jeho steny sú natreté červenou farbou. Svetla je málo, zhora preráža otvor v strede strechy. Pod ním na podlahe je bazén impluvium, je plný vody - včera pršalo. Som ďalší v poradí a predo mnou je len starý muž v ošúchanej hnedej tunike. Cez jeho rameno môžete vidieť, ako sa v tablinu, zasadacej miestnosti rozprávajú patrón a ďalší klient. Ich vlastnosti sú nejasné - zo záhrady zvanej "peristilium" svieti slnko. Hovorí sa, že môj patrón tam chová zvláštne vtáky, ktorých samce majú perie s modrým odtieňom a chvost mimoriadnej krásy sa rozbieha ako lúče slnka (čo znamená páv, ale Riman také slovo jednoducho nepoznal. - Cca Aut.). Ale dosť snívania: som na rade. "Ave, patrón, ave!" Dnes má patrón dobrú náladu, podáva mi ruku. Po krátkom rozhovore - tu je, moja denná dávka: vrecko zvoniacich denárov! Aký štedrý je Publius Virgil!
Teraz vďaka Serviovi poznáme hlavné priestory typickej rímskej vily: átrium, tablinum a peristylion. Bola to akási „os“ domu. Samozrejme, že človek jeho postavenia nemohol vidieť celý interiér usadlosti.
Pompeje. Vila záhad. 100-15 rokov
Interiér rímskej vily
Napríklad triklinium, kde s najväčšou pravdepodobnosťou majiteľ vily raňajkoval pred prijatím klientov (majiteľ vily však mohol pozvať niektorých klientov, pre ktorých mal špeciálne dispozície na večeru). Prešla tam aj cena, ktorá bola na nás tak nezvyčajne dlhá. V bohatých domoch bolo niekoľko triklinií. Nevznikli hneď, dlho stolovali v átriu alebo tablinu. A až po vypožičaní gréckej tradície jesť v ležiacej polohe sa na to začali prideľovať samostatné miestnosti.
Ako všetky izby v dome, aj steny spální, či kójí, boli vymaľované freskami. Ale význam tohto miesta bol čisto funkčný, pre Rimanov nehrali spálne osobitnú úlohu. Kabíny boli úzke, upchaté miestnosti s klenutými stropmi nízko nad posteľou. Zvyčajne sa nachádzali okolo peristylia alebo predsiene (tie okolo predsiene boli menšie). Počas vykopávok bolo podľa umiestnenia mozaiky na podlahe často možné pochopiť, kde posteľ stojí.
Ale prečo vôbec maľovať aj takéto vedľajšie miestnosti? Faktom je, že sme tak zvyknutí považovať výhľad z okna za neoddeliteľnú súčasť našich domovov, že o tom ani nepremýšľame. Medzitým, pred 2000 rokmi pre Rimanov nebolo možné, byť doma, obdivovať svet okolo seba. Veď keď sa na rímsku vilu pozrieme zvonku, uvidíme veľmi malý počet okien.
Preto fresky na vnútorných stenách usadlostí zohrávali takú dôležitú úlohu a vytvárali ilúziu priestoru. V rôzne roky na stenách sa mohli objaviť fiktívne alebo skutočné krajiny, výjavy z mýtov alebo jednoducho zátišia. Štýly mohli koexistovať, niektoré ich prvky sa dokonca časom prelínali z jedného do druhého.
Rímska nástenná maľba sa dá rozdeliť do štyroch štýlov, z ktorých každý vynikal nejakou charakteristickou črtou. Prvý (200-60 pred Kr.) kopíroval mramorový obklad, druhý (80 pred Kr. - koniec 1. storočia po Kr.) experimentoval so svetlom a tieňom a zobrazoval krajinu a zátišia, tretí (20 pred Kr. - 20 po Kr.) bol malý výjavy z mýtov uzavreté v ornamentálnych „rámoch“ a štvrtý (60-79 po Kr.) kombinoval prvky tretieho (zväčšené krajiny a výjavy z mýtov), prvého a druhého štýlu.
Rímsky mozaikový portrét, 3. storočie
Alexander Veľký na fragmente starorímskej mozaiky z Pompejí. Mozaika z 2. storočia pred Kristom
Maľba v dome Cey, lovecká scéna, 1. storočie pred Kristom
Interiéry Casa della Fontana Piccola, postaveného v polovici prvého storočia nášho letopočtu.
Rímske mozaiky možno prirovnať k moderným obrazovkám, kde počet pixelov určuje kvalitu obrazu. Mozaikový pixel je fazetový kúsok umelecký materiál- tessera. Môže byť veľmi malý - do 1 mm. Bola tam tessera vyrobená z kameňov, skla, smaltu a keramiky - na sprostredkovanie rôznych farieb. Účel mozaík bol iný – praktický, ako v prípade mozaiky „Pozor na psa“ (Dom tragédieho básnika, Pompeje), na vystrašenie nezvaných hostí, a čisto estetický, ako obrovská mozaika „Bitka o Issus“ (Faunov dom, Pompeje), fragment, ktorý všetci poznáme zo školskej učebnice dejepisu.
Staroveká budova Lupanaria (tak sa nazývali verejné domy v starovekom Ríme), pochovaná 24. augusta 79, spolu so zvyškom mestských budov pod lávou Vezuvu, prežila dodnes, uvádza CBC.
Na jej stenách dodnes môžete vidieť fresky s explicitnými sexuálnymi scénami, ktoré slúžili ako akési „servisné menu“ pre návštevníkov starých talianskych nevestincov.
Archeológovia tvrdia, že toto miesto bolo veľmi obľúbené medzi miestnymi politikmi a bohatými obchodníkmi.
Celkovo sa na území Pompejí našlo asi 200 nevestincov na 30 tisíc ľudí. Potom sa považovalo za normu, ak ženatý muž spáva s inými, ale vydatej žene bolo zakázané podvádzať svojho manžela pod hrozbou väzenia.
Tento Lupanar bol najväčší objavený v Pompejách. Bol vykopaný v roku 1862, no pre turistov otvoril svoje brány pomerne nedávno kvôli zdĺhavej obnove. Bol to najväčší bordel v meste.
Jedná sa o dvojposchodovú budovu v samom centre Pompejí s piatimi izbami - dvoma metrov štvorcových každý okolo haly. Do stien izieb boli zabudované kamenné postele s trstinovými prikrývkami. Práve v takýchto miestnostiach fungovali lupy („lupa“ - prostitútka).
Vo všetkých izbách neboli okná. Nepretržite ich osvetľovali ohnivé lampáše. Archeológovia tvrdia, že priestory zaplnil silný smrad a dusno.
Oproti vchodu bola latrína – jedna pre všetkých a v predsieni bol akýsi trón, na ktorom sedela „madame“ – staršia lupa a vrátnička na polovičný úväzok.
Pre špeciálnych hostí boli pripravené aj VIP izby, ktoré sa nachádzali na druhom poschodí. Ale nemali žiadny rozdiel od spodných miestností, okrem balkóna, z ktorého bolo možné pozývať zákazníkov.
Verejné domy sa podľa zákonov otvárali o 15. hodine. Špička bola neskoro večer – skorá noc.
Každá prostitútka mala pridelenú vlastnú izbu s vyrytým menom majiteľa nad vchodom. To naznačuje, že miestni lupas žili inde a do nevestinca prichádzali len pracovať.
Rovnako ako v celom starovekom Ríme, aj prostitútky v Pompejách museli prejsť štátnou registráciou, aby získali licenciu. Platili dane a medzi ženami mali osobitné postavenie. Ich povolanie nebolo považované za niečo hanebné.
Prihláste sa na odber Qibble na Viber a Telegram, aby ste mali prehľad o najzaujímavejších udalostiach.
Staroveká budova Lupanaria (tak sa nazývali verejné domy v starovekom Ríme), pochovaná 24. augusta 79, spolu so zvyškom mestských budov pod lávou Vezuvu, prežila dodnes, uvádza CBC.
Na jej stenách dodnes môžete vidieť fresky s explicitnými sexuálnymi scénami, ktoré slúžili ako akési „servisné menu“ pre návštevníkov starých talianskych nevestincov.
Archeológovia tvrdia, že toto miesto bolo veľmi obľúbené medzi miestnymi politikmi a bohatými obchodníkmi.
Celkovo sa na území Pompejí našlo asi 200 nevestincov na 30 tisíc ľudí. Potom sa považovalo za normu, ak ženatý muž spáva s inými, ale vydatej žene bolo zakázané podvádzať svojho manžela pod hrozbou väzenia.
Tento Lupanar bol najväčší objavený v Pompejách. Bol vykopaný v roku 1862, no pre turistov otvoril svoje brány pomerne nedávno kvôli zdĺhavej obnove. Bol to najväčší bordel v meste.
Jedná sa o dvojposchodovú budovu v srdci Pompejí s piatimi izbami - každá po dva metre štvorcové - okolo vestibulu. Do stien izieb boli zabudované kamenné postele s trstinovými prikrývkami. Práve v takýchto miestnostiach fungovali lupy („lupa“ - prostitútka).
Vo všetkých izbách neboli okná. Nepretržite ich osvetľovali ohnivé lampáše. Archeológovia tvrdia, že priestory zaplnil silný smrad a dusno.
Oproti vchodu bola latrína – jedna pre všetkých a v predsieni bol akýsi trón, na ktorom sedela „madame“ – staršia lupa a vrátnička na polovičný úväzok.
Pre špeciálnych hostí boli pripravené aj VIP izby, ktoré sa nachádzali na druhom poschodí. Ale nemali žiadny rozdiel od spodných miestností, okrem balkóna, z ktorého bolo možné pozývať zákazníkov.
Verejné domy sa podľa zákonov otvárali o 15. hodine. Špička bola neskoro večer – skorá noc.
Každá prostitútka mala pridelenú vlastnú izbu s vyrytým menom majiteľa nad vchodom. To naznačuje, že miestni lupas žili inde a do nevestinca prichádzali len pracovať.
Rovnako ako v celom starovekom Ríme, aj prostitútky v Pompejách museli prejsť štátnou registráciou, aby získali licenciu. Platili dane a medzi ženami mali osobitné postavenie. Ich povolanie nebolo považované za niečo hanebné.
Prihláste sa na odber Qibble na Viber a Telegram, aby ste mali prehľad o najzaujímavejších udalostiach.
V našej dobe je dobre známe, že starí Rimania sa vyznačovali veľmi liberálnymi názormi na sexualitu. Keď však boli v polovici 18. storočia objavené staroveké rímske mestá Pompeje a Herculaneum, pochované pod vrstvou sopečného popola z Vezuvu, verejnosť nebola celkom pripravená objaviť šťavnaté detaily starovekej rímskej spoločnosti, konkrétne nadšenie pre erotiku.
V Pompejách prekvital rozsiahly sexuálny priemysel s desiatkami verejných domov, ktorých steny boli pokryté erotickými freskami. Umelecké zobrazenie sexu sa často nachádzalo na stenách spální v bohatých súkromných domoch.
Obyvatelia Pompejí nosili okolo krku amulety falického tvaru, aby odohnali zlých duchov. A doma mal takmer každý z nich malú zbierku sexuálneho umenia.
V domácnosti sa často používali olejové lampy a iné domáce potreby falického tvaru.
A najškandalóznejším nálezom bola socha gréckeho boha Pana – napoly človek, napoly koza – kopulujúci s kozou.
Predvádzanie všetkých týchto vyslovene sexuálnych materiálov vyvolalo medzi verejnosťou 18. storočia veľa rozpakov a rozpakov, a tak sa obscénne starožitnosti ponáhľali, aby sa čo najskôr skryli pred zrakmi verejnosti, zavreté v tajnej kancelárii.
Tajná kancelária alebo gabinetto segreto sa pôvodne nachádzala v múzeu Herculaneum v Portici. Prístup k nemu sa uskutočňoval výlučne na zvláštne písomné povolenie kráľa. Ale, ako viete, zákazy iba vzbudzujú záujem, takže obrázky fresiek a kópií exponátov, ktoré zákaz spadali, boli vyrobené v kancelárii a distribuované medzi francúzsku elitu.
Po presťahovaní z Portici do Národného archeologického múzea v Neapole bola zbierka nakrátko sprístupnená verejnosti bez akýchkoľvek obmedzení. Toto pokračovalo až do návštevy kráľa Františka I. v roku 1819 v sprievode manželky a dcéry. Po narýchlo vyprevadení rodiny von rozhorčený kráľ okamžite nariadil zbierku zamknúť do špeciálnej miestnosti, kde ju mohli vidieť len muži „dospelého veku a ustálených mravných zásad“. Ženy a deti tam mali prísny zákaz vstupu.
Ďalších 200 rokov zostalo tajné múzeum z veľkej časti zatvorené a svoje brány otvorilo iba na krátky čas pri niekoľkých príležitostiach. Dokonca aj keď sa otvorila v šesťdesiatych rokoch minulého storočia poznačená sexuálnou revolúciou, zachovala si predchádzajúce obmedzenia vstupu. A až v roku 2000 sa kolekcia konečne stala verejne dostupnou pre mužov aj ženy.
