Môžete ho získať v Literárnom ústave. Gorkého filologické vzdelanie v odbore „literárny pracovník“ alebo „prekladateľ beletrie“. Môžete pracovať ako novinár, redaktor, učiteľ, korektor, zarábať peniaze svojou kreativitou (každý dúfa, že sa to v budúcnosti stane skutočnosťou). Pre koho budete pracovať, závisí predovšetkým od vás, kreatívna univerzita vám tu nemôže dať žiadnu záruku. Ale v Literárke cítiť niečo dôležitejšie ako zaručenú prácu. Toto je veľmi zvláštna atmosféra, ktorú tak oceňujú kreatívni ľudia.
Dom Herzen a MASSOLIT
Literárny inštitút sa nachádza v bývalom panstve Herzen, ktorý sa nachádza na bulvári Tverskoy 25. Ide o veľmi krásnu budovu v pokojnom centre Moskvy, jedna strana sídliska je orientovaná na Bolshaya Bronnaya a druhá - na bulvár Tverskoy. Všetko je blízko - pešo sa dostanete na Červené námestie, do Majakovskej, na Arbat, k patriarchovým rybníkom. Tieto cesty oddávna šliapali básnici, prozaici a iní literárni občania.
Samotný kaštieľ má zvláštnu atmosféru. Zostal aj napriek modernizácii a opravám a nedá sa to necítiť. V tejto budove v štýle klasicizmu A.I. Herzen. V 40. rokoch. storočia majiteľ panstva D. Sverbeev zhromaždil literárny salón, na ktorom sa zúčastnili N.V. Gogol, V.G.Belinsky, P. Ya. Chaadaev, S.T. a K.S. Aksakovs, A.S. Chomjakov, E.A. Baratýnsky, M.S. Ščepkin. V koniec XIX- začiatkom 20. storočia v pozostalosti sídlilo vydavateľstvo bratov Granatovcov. V XX storočí budovu obývali mnohé spisovateľské organizácie, v r bývalý dom Herzen prešiel literárne večery, ktoré predviedli V. Majakovskij, A. Blok, S. Yesenin. Tá istá budova sa spomína v románe „Majster a Margarita“ pod názvami „Dom Gribojedov“ a „Dom Massolita“.
Samotný Literárny inštitút bol založený v roku 1933 z iniciatívy Maxima Gorkého ako Univerzita večerných robotníkov. Univerzita vychovala „nové kádre spisovateľov z robotníkov a roľníkov“. Odvtedy prešlo viac ako 70 rokov, veľa sa zmenilo, ale niečo zostalo nezmenené. Ústav dnes vychováva spisovateľov nielen z robotníckych a roľníckych rodín, ale samotná podstata ústavu je hlboko konzervatívna. Niekoho to priťahuje, niekoho odcudzuje, ale správnejšie by bolo povedať, že je to dobré aj zlé.
V inštitúte majstri a učitelia uprednostňujú klasickú literatúru, ruskú a zahraničnú. Ak si vyberiete túto univerzitu, dôkladne vás zoznámi so západoeurópskou literatúrou – od staroveku po súčasnosť a ruskou – od staroveku po súčasnosť. Mimochodom, moderná literatúra (aktuálna) sa vyučuje už tri roky. Obratové dielne, ako to tu nazývajú, sa menia na doplnok hlavnej tvorivej dielne. Na každú hodinu je vybraný rečník, ktorý hovorí o nejakom známom súčasnom ruskom diele, a potom každý vyjadrí svoj názor na diskutovaného autora a jeho text. Nadávajú, chvália, hádajú sa - seminár o obrate sa mení na fascinujúci a plodný rozhovor o literatúre.
Máte extra kupón?
Vo všeobecnosti sa radi rozprávajú v Literárnom inštitúte. Ako môže existovať spisovateľ bez rozhovorov, diskusií a sporov? Po druhej dvojici (mimochodom vyučovanie v ústave začína o 10. hodine) sa budúci spisovatelia stretávajú v jedálni. Jedáleň (večer jazzový klub) sa nachádza vo vedľajšej budove. V Literárnom ústave je veľmi nezvyčajná. Nedá sa v ňom nič kúpiť! Ak sa chcete najesť, choďte na dekanát pre farebný kupón a potom sa postavte do radu a dajte si obed na kupón. Tento bezplatný systém je skvelý pre tých, ktorí bývajú v hosteli alebo jednoducho nie sú príliš bohatí.
V jedálni sa rozprávajú, čítajú, diskutujú o prečítanom a pripravujú sa na semináre. Kniha na podnose s borščom je najbežnejšia vec. Pokračovanie rozhovorov sa môže uskutočniť na bulvári Tverskoy. Za každého počasia na päte fontány (oproti Puškinskému kinu, na druhej strane Tverskej ulice) môžete stretnúť Litovčanov (dôraz na „a“!). Zvyčajne čítajú poéziu so silnými nápojmi alebo hovoria o svojej vlastnej, o poézii. Študentov Literárnej, ktorí sa stále živo rozprávajú, nájdete aj v hosteli na Dmitrovskej.
Budova na Dmitrovskej
Na Literárnom inštitúte je veľa nerezidentov. Kreatívne práce sú posielané z celého Ruska (a dokonca aj z iných krajín). Všetky sú čítané, navyše mnohí majstri uprednostňujú deti z provincií a dúfajú, že v nich nájdu budúcnosť literatúry. Mimochodom, v Literaturny, ktorá je pre moskovskú univerzitu jedinečná, nie je žiadny blat. Prihlásiť sa môže každý talentovaný človek. Preto hostel nikdy nezíva prázdnotou. Na izbách sú ubytovaní dvaja ľudia, vybavenie je na poschodí, sprcha je na prízemí. V ubytovni sa konajú hodiny telesnej výchovy: stolný tenis, gymnastika. Zvážte, že postoj k telesnej výchove v tomto ústave je viac ako vážny. Nedá sa preskočiť – vyhodia ich skôr ako pre „kreatívnu nedôslednosť“.
Bezpečnosť v hosteli je veľmi vážna: nie je možné stráviť noc "raz alebo dvakrát s priateľmi". Pozostatky sovietskej strohosti. Okrem toho, že nemôžete vynechať hodiny, všetky absencie sa spočítajú a vyvesia na nástenku. "Lídri" sú vylúčení. A predsa sa prefíkaným študentom občas podarí pošmyknúť sa a dostať sa do hostela. Tu radi pijú, rozprávajú sa a spomínajú na bývalých obyvateľov, napríklad Nikolaja Rubcova. A nielen Rubcov, s inštitútom sú spojení takmer všetci ruskí spisovatelia 20. storočia. Vyučovali ju K. Paustovskij, K. Fedin, M. Svetlov, L. Ozerov, L. Oshanin, S. Radzig, A. Taho-Godi, G. Vinokur a mnoho ďalších známych osobností.
O prijímaní
Na Literárnu chodia tí, ktorí sa venujú literatúre, alebo tí, ktorí hľadajú vhodné prostredie pre svoju tvorivú osobnosť. Musím povedať, že tí aj iní tu nájdu to, čo hľadajú. Počas štúdia na literatúre komunikujete s mnohými nezvyčajnými, zvláštnymi, výnimočnými ľuďmi. Keď niekoho stretnete, považuje sa za dobrú formu požiadať ho, aby si prečítal text. Pri vzájomnom čítaní textov je potrebné úprimne povedať svoj názor a až potom začína priateľská komunikácia.
Na vstup do Literárneho inštitútu musíte prejsť dvoma etapami. najprv vstupný test existuje už mnoho desaťročí. A tomu sa hovorí „kreatívna súťaž“. Prešiel týmto testom - zváž, zadal. Predtým bolo možné do tvorivej súťaže prihlásiť len publikované dielo alebo text s odporúčaním od člena Zväzu spisovateľov. V súčasnosti väčšinou po škole idú na vysokú školu. Prirodzene, bolo by hlúpe požadovať publikácie od včerajších školákov. A na čo sú? Ak je človek talentovaný a má kde rásť, o čo sa snažiť, inštitút sa mu pokúsi pomôcť.
Do tvorivej súťaže môžete prihlásiť práce do oddelení poézie (350 riadkov), prózy, drámy, publicistiky, kritiky, detskej literatúry, literárneho prekladu (25-35 strán).
Skúšky
Ak cítite potrebu dôkladnej prípravy, môžete sa prihlásiť na lýceum (1 rok) alebo prípravné kurzy (6 mesiacov). Čo si musíte vziať po absolvovaní kreatívnej súťaže? Prvá skúška je ďalšou kreatívnou výzvou. Musíte napísať náčrt na danú tému. Etuda je poviedka, zaujímavý náčrt, diskusia na tému, esej. Podobná skúška je, mimochodom, na katedre scenáristiky vo VGIK. Tam ale požadujú od budúcich scenáristov detailnú kompozíciu s dobre vybudovanou zápletkou.
Témy na skúške môžu byť tie najneočakávanejšie. Existujú dokonca aj vtipné. "Posledné tajomstvo prezidenta", "V skrini pod schodmi", "Nebezpečná cesta", "Červený kvet v noci" alebo - menej abstraktné napríklad "Aký objav urobil Čechov v dráme." Témy vytvorí váš budúci majster. Môžu závisieť od zamerania vášho workshopu: básnici môžu mať témy súvisiace s poéziou, kritici môžu mať kritiku atď. Váš budúci majster vyhodnotí náčrt na 5-bodovej stupnici. „5“ zvýši vaše šance na prijatie.
Aké ďalšie skúšky musíte absolvovať? Ruský jazyk - prezentácia alebo POUŽITIE. Ruská literatúra - písomne, budete musieť odpovedať na dve otázky. Cudzí jazyk - testovanie a preklad (to berú len prekladatelia).
Posledný prijímací test nie je o nič menej špecifický ako prvý. Potrebujete sa dostať na pohovor. Nie je v ňom nič strašné, najmä preto, že všetky skúšky sú už za nami. Predstavte si však ... vchádzate do malej, drevom obloženej miestnosti. V strede je obrovský oválny stôl, pri ktorom sedí rektor, váš pán a budúci učitelia. Srdečne vás pozývame, aby ste si sadli, a potom to začne... Každý, kto chce, sa vás opýta úplne na čokoľvek. Väčšinou sa pýtajú na dôvod prijatia, na kreativitu, na mesto, z ktorého ste prišli, na blízkych a vôbec slávnych spisovateľov... Básnici milujú, keď ich niekto požiada, aby prečítali ich básne. Buďte sebavedomí, reagujte odvážne a vtipne. Rozhovor je tiež známkovaný. Ak ste boli viac ticho alebo hovorili úplne hlúposti, nahnevali ste sa, plakali (a to sa stáva) - môžu dať "3".
A tak sa spočítajú všetky získané body – a vyhlásia sa víťazi. Prečíta sa zoznam uchádzačov a okamžite prídu záblesky nebývalej radosti a divoké výkriky zúfalstva. Napriek tomu sú výsledky dosť predvídateľné. Počas skúšok spoznáte všetkých súperov, budete vedieť, kto vedie a kto zaostáva. Budú sa šuškať o tom, koľko ľudí verbuje majster. Tí, ktorí zvládli všetky skúšky, no nezískali body, často nastupujú na dohodu. Môžete to potom preniesť do rozpočtu? Takéto prípady sú známe: ak študujete za jednu „päťku“ a vo všetkých ostatných ohľadoch ste príkladom hodným nasledovania, môžete byť preradení. Ale ak ste neprešli kreatívnou súťažou, je malá nádej.
Ty a tvorivé dielne
Drvivá väčšina študentov sú mladí chalani a ešte nemajú ustálené názory na kreativitu. Pravdepodobne preto sa často stáva, že autorita pána je príliš silná. Predstavte si, že každý utorok vám majster povie: "Píšte úprimne, píšte, čo ste zažili. To, čo je vymyslené, je zlé a neprirodzené." V podstate je táto rada správna, každý spisovateľ píše o tom, čo je mu blízke, je zaujímavé, že to dobre pozná. Ale na druhej strane, nemá spisovateľ právo fantazírovať? Je všetko fiktívne nevyhnutne neúprimné, falošné, falošné? Napokon sa môže ukázať, že fiktívne, úplne neskutočné, precíti autor tak hlboko, ako neprecítil skutočné udalosti svojho života. Preto každá rada majstra musí byť schopná správne pochopiť a vyskúšať si ju. Je úplne zrejmé, že keď je na seminári 20 ľudí, nemôže majster ukázať všetkým jedinú správnu cestu.
Prax čítania a diskusie o tom, čo bolo napísané, je stará a používa sa nielen v literatúre, ale aj na stretnutiach, fórach mladých spisovateľov. Čo je tvorivý seminár na Literárnom inštitúte? Majster alebo samotní žiaci si vyberú, s kým budú diskutovať, stanovia si termín. Študent by mal svoj výber distribuovať všetkým účastníkom seminára (tzv. „nedávno napísané texty, o ktorých sa nehanbí diskutovať“). Na nasledujúcej hodine bude každý oboznámený s textami a bude môcť vyjadriť svoj názor. Táto prax sa zvyčajne používa na prozaických seminároch. Verí sa, že prózu možno vnímať iba čítaním. Na samotnom seminári si autor môže prečítať poviedku – hodí sa to, ak sa niekto nestihol zoznámiť s výberom.
Na seminároch poézie sa poézia rozdáva aj vopred. Ale na dramatickom seminári sa výbery vopred nerozdávajú. Autor prečíta svoju hru nahlas, od začiatku do konca. Žiadne hrané čítanie, aj keď je v hre tucet postáv. Monotónne, rovnomerne, so všetkými poznámkami, zakaždým pomenovať mená postáv pred poznámkami – tak sa má čítať hra. Ak je totiž vaša hra uvedená v divadle, bude sa čítať pred hercami. Samotní herci zahrajú emócie tam, kde to bude potrebné. Ale mal by tam byť text, aj monotónne čítanie vám umožní predstaviť si, ako bude znieť rovnaký text z javiska. Po skončení čítania hry každý povie svoj názor. Často sa rozhorú spory o tom, aký by mal byť konflikt, či moderné divadlo potrebuje čistý žáner, alebo či sa dá komédia zmiešať s tragédiou. Na Fakulte prekladateľov sú aj tvorivé semináre, kde sa študenti spolu so skúseným majstrom prekladateľom učia prekladateľskému umeniu. Posledný, ako keby zhrnul všetko povedané, hovorí majster.
Vždy môžete navštíviť "cudzí" seminár, ale musíte si vybrať svoj vlastný nie podľa stupňa celebrity majstra. Bolo by pekné hľadať diela majstra, kreatívne alebo kritické, predtým, ako vstúpite, prečítajte si ich, premýšľajte o tom, či sa vám páčia. Veď tak či onak vás majster naučí svoj vlastný štýl písania. Od majstra realistu netreba očakávať apely na surrealizmus. Možno bude váš majster rozumný a nebude trvať na uznaní svojho literárneho vkusu; ale buďte pripravení na to, že sa to nemusí stať.
Ak sa s pozíciou svojho majstra vôbec nezhodnete, vždy je možnosť prejsť na ďalší seminár. K tomu bude potrebné, aby ste vybranému majstrovi ukázali svoje práce a ak sa mu budú páčiť, rád vás vezme k sebe. Dobrý majster má skutočný záujem o nábor talentovaných študentov. Najprv budú neskôr s vďakou spomínať na svojho učiteľa a venovať mu romány. Po druhé, každý správny spisovateľ chce odovzdať svoje skúsenosti mladým talentovaným chlapom. Preto sa nebojte – odovzdávajte svoju prácu viacerými smermi, navštevujte rôzne semináre, študujte, získavajte skúsenosti, píšte.
Dobrý večer, milí čitatelia webu Sprint-Answer. V tomto článku sa dozviete správnu odpoveď na dvanástu otázku v televíznej hre "Kto chce byť milionár?" na 6. januára 2018... Išlo o reprízu čísla z 19. novembra 2016. Hry sa zúčastnili Marat Basharov a Anastasia Volochkova. Na stránke nájdete všetky odpovede na otázky v tejto hre.
Kto bol vylúčený z Literárneho inštitútu za „disciplinárne konanie“?
Veľmi ťažká úloha, asi ani nie každý pisateľ na ňu bez vyzvania dokáže odpovedať. Obráťme sa teda na krátke životopisy títo slávni básnici. Ukazuje sa, že jeden z nich bol skutočne vylúčený z Literárneho ústavu a bolo Jevgenij Evtušenko.
Jevgenij Alexandrovič Evtušenko (rodné priezvisko - Gangnus, 18. júla 1932 [podľa pasu - 1933], zima; podľa iných zdrojov - Nižneudinsk, oblasť Irkutsk - 1. apríla 2017, Tulsa, Oklahoma, USA) - sovietsky a ruský básnik . Preslávil sa aj ako prozaik, režisér, scenárista, publicista, rečník-čitateľ a herec.
Začal publikovať v roku 1949, prvá báseň bola uverejnená v novinách "Soviet Sport".
V rokoch 1952 až 1957 študoval na Literárnom ústave. A. M. Gorkij. Vylúčený za „disciplinárne sankcie“, ako aj za podporu románu „Nie len chlebom“ od Vladimíra Dudinceva.
V roku 1952 vyšla prvá kniha básní „Skauti budúcnosti“, neskôr ju autor zhodnotil ako mladistvú a nezrelú.
V roku 1952 sa stal najmladším členom Zväzu spisovateľov ZSSR a obišiel fázu kandidáta na členstvo v Zväze.
A: Sergej Dovlatov
B: Andrej Voznesensky
C: Jevgenij Evtušenko
D: Vasilij Aksjonov
Čím je humanitné povolanie kultivovanejšie, tým musí byť on sám životaschopnejší. Nebude to ľahké. Zamyslime sa nad spisovateľskou profesiou – najušľachtilejšou slobodnou umeleckou profesiou.
Mnohí z tých, ktorí sa chcú stať spisovateľmi, sú tí, ktorí sa obávajú, že si nenájdu miesto pre seba v našej pestrej, premenlivej, krutej realite. Žijú vo svete literárnych fantázií a nechcú sa stať realitou – získať si svoje miesto pod slnkom. Považujú sa za výnimočných. Robiť čokoľvek – aj žurnalistiku – je pod ich dôstojnosť. Žijú z rodičovských prostriedkov a usilovne študujú. Chcú sa presláviť, no len málokomu sa to podarí. Väčšina zostáva „všeobecne známa v úzkom prostredí“. Potom vydávajú knihy (niekedy dokonca aj bez platenia za vydanie) a zúčastňujú sa mnohých čítaní a prejavov. Potom niektorí odchádzajú pracovať do redakcie a vydavateľstva ako poradcovia pre kultúrne otázky. A niektorí z nich sa preškoľujú na korešpondentov, redaktorov, knihovníkov... Ostatní z času na čas pracujú mimo svojej odbornosti, karhajú dobu a spoločnosť, ktorá ničila ich talent, odbočujú na krivoľakú cestu.
Dajme slovo tým, ktorí sa rozhodli vystúpiť v spisovateľskom poli. Ohodnoťte autorov „pre prežitie“:
Oksana: Dostal som ponuku zúčastniť sa na seminároch, čítať svoje práce a verejne ich kritizovať. Bol som zhrozený a odmietol som. Priam som si predstavoval, ako stojím ako akýsi svätý Sebastián a mäso mojich básní – moje živé mäso – posmešne a bez váhania prepichnuté kopijami. Preto som potichu vydal svoju malú knižku a rozdal ju dôveryhodným ľuďom – nech si čítajú v pokojný večer sami a nekričia mi necitlivosť do tváre. Ak získate vyššie vzdelanie v oblasti literatúry alebo žurnalistiky ... Nevytvára spisovateľov ani novinárov - v najlepšom prípade zdokonaľuje vaše schopnosti. (Na druhej strane Baumansky nevytvára veľkých fyzikov, aj tak tam musia byť sklony od začiatku. Ale na kreatívnych univerzitách je to lepšie vidieť: bez leštenia zvonku, samo od seba, sa fyzikom stať nemôžete, ale , môžeš sa napríklad stať básnikom, ak chceš.) Človek sa pri štúdiu vystavuje riziku, že podľahne vzoru: písať takto je pravda, ale takto je to nesprávne... A ja som za útek svojho dušu, sám píšem v úplnom šialenstve a milujem tie miesta, kde neviem vysvetliť, ako sa to robí. Občas si prečítam povedzme básne niekoho slávneho a pomyslím si: no, tento rým bol asi vymyslený zámerne, aby nejako vyvážil predchádzajúci riadok, na ktorom je celý verš naviazaný a pre ktorý bol napísaný. A ak (ako sa mi, samozrejme, zdá) je to jasne viditeľné, ak neexistuje pocit, že celé dielo vzniklo akoby z rozmaru, potom to remeselník už urobil - možno veľmi dobre, ale nedokázal to zakryť stopy po švíkoch a zváraní...
Laura: Začalo sa mi písať horšie. prečo? Neviem. Možno je to tak, že som učený podľa zásady, že nezáleží na tom, čo sa píše – dôležité je ako. A to je spočiatku nesprávne: oboje je dôležité! Rovnako! A uvedomenie si toho všetkého neprináša nič iné ako smútok.
Rimma: Spisovateľom môže byť podľa mňa len človek s bohatými životnými skúsenosťami ... Hneď po škole, v šestnástich rokoch, je ťažké si uvedomiť - je to tvoje alebo nie tvoje? Veď v mladosti sa spravidla píšu naivné a ľúbostno-mrkvové riekanky či povrchné príbehy. A žurnalistika je len dobrý nástroj na zásah spisovateľa.
Oľga: A kto je ten „literárny pracovník“?
Faktom je, že jednoducho neexistuje žiadna kvalifikácia „spisovateľ“ ...
Je zaujímavé písať, rozprávať o večnom a aktuálnom v knihách, každý sa môže naučiť - ak chce. Ak zrazu pochopí: "Nemôžem žiť bez kreativity!". Skromný psychiater z Alma-Aty je teraz slávnym metropolitným realistickým spisovateľom sci-fi Sergej Lukjanenko. Hlboké diela napísali herci (napríklad Vasilij Livanov). Pelevin bol vyhodený z Literárneho inštitútu ... Petruševskaja je absolventkou žurnalistickej fakulty Moskovskej štátnej univerzity. Ulitskaya je genetická biológka z Baškirie. Aksenov vyštudoval Lekársky inštitút.
Som za široké humanitné vzdelanie. Za spojenie všetkých „knižných“ špecialít. Aby nielen spisovatelia prichádzali na stretnutia so študentmi vysokých škôl písania, nielen herci a režiséri divadelných škôl... Potom bude pre absolventa jednoduchšie vybrať si tú svoju životná cesta... Najmä ak mu pomôžu priateľskí učitelia, ktorí sa okrem vzdelávania budú venovať výchove - nie osoba navyše- „šikovná zbytočnosť“, ale všestranná osobnosť usilujúca sa o to, aby bol svet jasnejší a zvučnejší, citlivejší a pozornejší, mysliaci a morálny. A, samozrejme, životaschopná osobnosť schopná akceptovať špecifiká profesie.
A teraz - trochu o špecifikách ...
Rozdiel medzi spisovateľom a novinárom a PR špecialistom
Predstavme si nasledujúcu situáciu. Niekoľko veľmi kreatívnych ľudí sa dostalo do veľmi silného dažďa...
Spisovateľ sa vráti domov a opíše tenké a zvučné prúdy prenikajúce do ľahkej tkaniny mrakov, slnečné lúče, bubliny v mlákach, ktoré vyzerajú ako žaby s bruchom ... posmešne, deformujúce priestor - alebo čas, závisí od nálady autora. Väčšina čitateľov si prelistuje túto lyrickú odbočku, aby si pozornejšie prečítala lásku hlavného hrdinu: koniec koncov, počas lejaku pravdepodobne ide na rande s dievčaťom... Nemá peniaze na taxík... A aj pre kvety... Dážď je vo všeobecnosti predohrou... Ale autor túto scénu usilovne vytvoril, dokonca ju párkrát prepísal. A keby aj kniha vyšla v malom náklade na náklady tvorcu ... Ale všetkým známym sa priebeh deja páčil. Áno, a na internete mnohí chválili.
Novinár ponáhľať sa zistiť, aké problémy vznikli v meste v dôsledku silného dažďa. Bude informovať o svojich dojmoch, rozhovoroch s občanmi a pripomienkach úradníkov. Potom sa v diskusii o jeho materiáli na webe objaví niekoľko správ na tému „radšej napíšte takého a takého poslanca o chatách a autách poslanca“ a redaktor dostane list od babička, reportér náhodou nezobral do úvahy obrovskú mláku, pri vchode ktorej. Novinára to však veľmi nenahnevá: do týždňa musí napísať tucet ďalších nemenej relevantných článkov. Plat nie je zlý, ale mali by byť aj poplatky ...
Pozrie sa pozorne na zábavné dievča ktorá sa preháňa cez mláky bez dáždnika... A pre túto vizuálnu sériu vymyslí niekoľko sloganov, aby pomocou toho všetkého propagovala cieľovému publiku prakticky akýkoľvek produkt či službu. Mimochodom, toto sa už stalo: "Pozri sa na svet ako dieťa!" Mnohí budú presiaknutí, začnú citovať - aj keď zabudnú, čo presne im bolo ponúknuté spolu s týmto obrázkom a frázou... Len málokoho bude zaujímať osobnosť autora zápletky. Bohatá zahraničná spoločnosť mu však už ponúkla rozvoj imidžu jej produktov a ponúkla vysoké mzdy.
A tak - celé roky... Ak ste životaschopní - a ak budete mať šťastie.
Takže druhý dokument (zachovajte jeho primárnu interpunkciu a skvelý štýl):
Zväz Sovietskych Spisovateľov Literárneho ústavu ZSSR ich. A. M. GORKY
Moskva, Tverskoy Boulevard, 25. Telefón: B 8–61–80, B 8–51–79, K 5–30–85
Súdruh EVTUSHENKO!
Je zvláštne, že sa stále tváriš, že ťa z ústavu vyhodili „pre akademický neúspech“. Rozkaz, ktorý poznáte, hovorí: „Za sústavnú neúčasť na vyučovaní, nedostavenie sa na zimnú skúšku a neskladanie skúšok v dodatočnom termíne,“ teda za sústavné porušovanie akademickej disciplíny. Dlhodobo a v početných príkazoch riaditeľstva ústavu a v uzneseniach študentských schôdzí a v uznesení sekretariátu spisovateľov ste dlhodobo obviňovaní z neochoty počítať so základnými normami disciplíny, povinnými pre každého. ' únie z 27. apríla 1956, ale nevyvodili ste pre seba potrebné závery a naďalej ste porušovali akademickú disciplínu ... Stali ste sa odpornou postavou v študentskom kolektíve a postavili ste sa mimo neho a rozkaz iba formalizoval pozíciu, ktorú ste si sami vytvorili. Ak tomu nerozumiete, tak sa na seba urazte.
Vo svojom liste (adresovanom rektorovi V. Ozerovovi. - I. F.) Beriete na vedomie, že ste si nesplnili ani svoj posledný záväzok (a nebolo ich málo) splatiť dlh za 4. rok. Mimochodom, nemáte za sebou ďalšie dve skúšky a dva zápočty / a nie „iba jeden predmet“ / a najčistejšia fikcia je konštatovanie, že minulý rok v ruskej literatúre neboli žiadne zápočty. Stále ste si ale nesplnili ešte jednu povinnosť - zložiť skúšky na vysvedčenie o dospelosti a predložiť potvrdenie o dospelosti, pretože bez neho nemáte nárok na štúdium na vysokej škole. Do ústavu ste boli prijatí s podmienkou predložiť do roka potvrdenie o dospelosti, no prešli štyri roky a napriek ústnym a písomným upomienkam ste doteraz neboli odovzdaní. Čo chceš? Ľudia vám uverili a vy sám ste podkopali ich vieru v seba samého a žiadali ste, aby ste opäť vzali slovo? Nie, prepáčte, neexistujú žiadne zlé!
V mene súdruha Ozerov, odpovedám ti, že teraz nemôže byť reč o tvojom opätovnom zaradení medzi študentov.
námestník Riaditeľ pre vedecké a akademické záležitosti
/A. SEREGIN /
"Neexistujú žiadne zlé!" Skvele povedané. Na oficiálnom papieri. Zaváňa to vysokou kreativitou, nie byrokraciou. Pravda, incident s Jevtušenkovovým činom na marcovej diskusii o Dudincevovom románe nebol spomenutý a zamlčaný, no presne o to išlo. Hoci to, čo uvádza Seregin, stačí na odpočet, priznajme si to.
Takmer okamžite, 9. mája, sa Vladimir Lugovskoy (článok „Poézia je dušou ľudu“) dôrazne, ale spravodlivo zastáva Jevtušenka v časopise Literaturnaya Gazeta:
Náš „nihilizmus“ v poézii je móda, prirodzene, prechodná, ale módna. Keď talentovaný a vášnivý básnik E. Jevtušenko vo svojej krátkej básni „Staničná zima“ podrobuje všetkých a všetko kritickému podozrievaniu, je to všetko veľmi mladistvé. Ak sa ukáže, že je to mužský básnik, bude písať iným spôsobom.
Vo svetle vojenských výkonov („choroba medveďa“) „strýka Voloďu“ to znie obzvlášť presvedčivo.
Svetový festival mládeže a študentstva prišiel do Moskvy. Moskva sa zmenila. Toľko ďalší dlho a možno ani nikdy nevidela, „... za jeden deň bolo v Moskve toľko cudzincov, koľko ich nebolo asi v dvadsiatich piatich predchádzajúcich rokoch. Úlomky železnej opony však v očiach niektorých ľudí pevne uviazli." Jevtušenko a jeho súdruhovia recitujú básne svetovej mládeže, opitej svetovou rozkošou. Festival zahrmelo a utíchlo, nastala kocovina, v mysliach sovietskej mládeže nastali nevyliečiteľné zmeny a oni sa toho ujali nanovo.
Mladí ľudia bez rozdielu karhali. Vedúci básnického seminára Literárneho inštitútu Vasilij Žuravlev publikoval v Izvestija 3. septembra 1957 článok „Nikudyki“: Moritz, Achmadulina, Jevtušenko a niektorí ďalší - to sú oni, ani do dediny, ani do mesta , nikde.
Básne Belly Akhmaduliny vyzerajú ako nevinné kvety v porovnaní s bobuľami tak veľkoryso rozptýlenými v Jevtušenkovej poézii ...
O osem rokov neskôr bude slávny básnik Vasilij Žuravlev známy vynikajúcou publikáciou - pod jeho menom v októbri (1965, č. 4) Achmatovova báseň „Pred jarou sú také dni ...“, mierne opravená rukou majster Vasilij Žuravlev. Literárny Pestalozzi sa nejako ubránil obvineniam z plagiátorstva, celú vec vysvetlil zábudlivosťou, poetickou neprítomnosťou: vraj si napísal riadky, ktoré sa mu páčili, a potom zobral a zabudol, kto to bol, vzal ich za svoje a ponúkol. ich vytlačiť.
pokračoval Litucheba.
Niekedy dostali „nikudyk“ hlas, dovolili im hovoriť. Alla Kireeva, mladá manželka mladého Roberta Roždestvenského a budúca kritička, hovorí zo stránky Literaturnaya Gazeta zo 7. februára 1957 v článku „Pre mladých ľudí je ťažké publikovať v Molodaya Gvardia“:
Jeden, päť, desať rozhovorov s mladými básnikmi a všetci hovoria s odporom a horkosťou o vydavateľstve „Molodaya Gvardiya“ ... „Molodaya Gvardiya“ mladých viac „zatvára“, ako „otvára“. Dalo by sa vymenovať veľa zaujímavých kníh ... básnikov odmietnutých vydavateľstvom ... knihy Jevgenija Jevtušenka boli zamietnuté štyrikrát.
Nech je to akokoľvek, Jevtušenko nešetrí peknými spomienkami:
„Literárny inštitút zo mňa odbil moju chlapčenskú aroganciu. Obdobie bolo zlé, ale prostredie bolo talentované. Prednášali Shklovsky, Asmus, Svetlov, Metals, Bylinsky - ľudia, ktorí nás vôbec nenaučili to, čo bolo napísané v oficiálnych učebniciach. Od žiadneho z nich som nepočul jediné pochlebujúce slovo o Stalinovi, ani jedno nadšené slovo o Ždanovovej správe o časopisoch Zvezda a Leningrad."
Okrem toho medzi týmito študentmi boli vojaci v prvej línii, len starší, ktorí si vzali svojich. Rozhovory, štúdium naživo, priateľstvo a láska.
Na „aprílové tézy“ vedenia ústavu (čítaj – zväzu spisovateľov) adekvátne reagoval: mohutným prúdom poézie. Zdá sa, že výprask mu prospel. 1957 - takmer každodenný výskyt vecí, ktoré sa okamžite stanú klasikou súčasnosti. Platí to nielen pre očividne programové básne-deklarácie typu „Majstri bez peňazí“ – venované Jurijovi Vasilievovi a Ernstovi Neizvestnému, alebo „Buďme skvelí!“ - venovaný Ernstovi Neizvestnému, alebo "Kariéra", opäť venovaný Vasilievovi.
S umelcami nadviazal priateľstvá, s niektorými na celý život. On a Bella sa stretli s Jurijom Vasilievom počas moskovského festivalu. Vasiliev maľoval ich portréty.
Spoznal som nového Yesenina!
Jevtušenko sa zamiloval do Vasilievského dielne, prakticky do bývania. Vankúš ležadla sa opieral o sústruh, nad ktorým viselo množstvo rôznych nástrojov a bielych odliatkov rúk priateľov. Červený sud, práškovaný sadrou, sa v prípade potreby zmenil na stôl - na tento sud bol umiestnený malý ovál. Nechýbal ani hrnčiarsky kruh, na ktorom sa vozili umelcove deti.
Dielňa Ernsta Neizvestného bola odborom bakalárskeho štúdia. Popod jeho pivničné klenby prechádzali davy ľudí, podopierané mohutnými postavami z kameňa a sadry. Jevtušenko tam prišiel kedykoľvek počas dňa, pretože to tam tak prijímali. Niekedy mu majster dal kľúč od dielne, alebo skôr, ukázal mu miesto, kde ten kľúč ležal. Pri jednej z týchto návštev sa básnikovi a jeho dočasnej múze zrútil jeden zo sochárskych výrobkov bez toho, aby, chvalabohu, spôsobil nejaké zvláštne škody. Pravdepodobne po tomto incidente mal riadky s nepochopiteľnou rodovou identitou:
Sme z Homerovho rebra,
sme z Rembrandtovho rebra.
("The Moneyless Masters")Biblická narážka na Evin pôvod je možno príliš odvážna. Ale to nie je také podstatné, keďže samotný proces poézie nabral nebývalú rýchlosť, nehovoriac o mimocitovej životnej aktivite.
Boris Sluckij, priateľ a strážca ľavicových umelcov z Moskvy a Petrohradu, väčšinou mladých, privádza Jevtušenka k Olegovi Cselkovovi – ukázalo sa, že na celý život.
Okruh jeho kontaktov smeruje na medzinárodnú obežnú dráhu. Semjon Kirsanov mu volá: "Neruda prišiel ... organizujem večeru na jeho počesť ... na túto príležitosť som dostal sedlo horského barana ... A Neruda sľúbil, že urobí nejaký úžasný koktail ... " S nádherným Pablo Neruda - tento "veľký zlý básnik" - budú dlho priatelia, stretnú sa v r. Latinská Amerika, rozprávajte sa, vystupujte spolu. Pozoruhodný, ale zreteľne demokratický Nobelov výbor v roku 1971 zvolil za víťaza ceny Pabla Nerudu, svetovo uznávaného komunistu. To bol však čas uvoľnenia (uvoľnenia medzinárodného napätia).
V týchto rýchlostiach dokázal Jevtušenko kombinovať rôzne tempá poézie, rôzne témy, ktoré nie vždy potrebovali dynamiku.
Aj báseň z januára 1957 „Cesta do dažďa – nie je sladká...“ udala tón elégii a po prvý raz priamo venovaná Gala.
Do popredia sa dostávajú elegické texty. Jambic - na štyri stopy alebo na päť - znie tak prirodzene, že ani nemusíte myslieť na inú formu, aspoň v takých veciach, ako sú "Patriarchove rybníky" alebo "Park majestátne sprchoval lístie ...":
V parku majestátne sprchovalo lístie.
Začínalo byť svetlo. Bolo chladno a triezvo.
Pri dverách s čiernym znakom dôvery,
strážnik spal v rozstrapatenom kresle.
Kráčala s nadýchanými bielymi fúzmi,
hrncový zavlažovací stroj.
Vyšiel som von, nejasne vnímajúc svet,
a unavene dvíhajúc golier,
Rukou som si spomenul, že som zabudol hodinky.
Hodinové návraty, rozhovor so ženou v japonskom rúchu, umelecké prostredie jej domova, vedomie nepokoja a nezáväznosti tohto spojenia, rozchod a krátke stretnutie so spolucestovateľom, ktorý sa podobá na seba – celý príbeh je o tom, ako sa „stredný vek mrzuto blíži a mládež nechce ustúpiť“ ... Je to pochopiteľné pre mnohých, státisíce a len pre tých, ktorí vedia čítať alebo počúvať poéziu.
Hovorí jednoducho a vecne a tým, ktorí ho počúvajú, je vo všeobecnosti jedno, odkiaľ nové rozprávanie pochádza, ale je ovocím vytrvalého hľadania iného rytmu, iného rýmu, rôznych veľkostí a kombinácií reči. . Naratívny jamb sa strieda s pesničkovým choreom či bubeníkom, plnokrvnou replikou s lámanou frázou, chýbajúcou nohou či nechceným stresom. Za jeho hľadaním je ten istý Kirsanov alebo raný Aseev alebo dokonca Kamensky - futurizmus melodickej harmónie, ktorá je mu možno svojou povahou bližšia ako hrom Mayakovského.
V tajge pre poľovníkov
dom stojí za to.
Na závažiach chodcov
motýľ spí...
(„V tajge pre poľovníkov ...“)Ach, tento motýľ je nám známy. Jevtušenko sa nebojí opakovať.
Zakaždým, keď hovorí o Sibíri, okrem toho, čo už bolo povedané, nájde veľa nových farieb.
A hory Uralu
stál, mŕtvy a pevný,
a prebehla triaška
husia koža.
(„V tajge pre poľovníkov ...“)Oleg Chukhontsev napísal v roku 1964:
Vyrástli sme spolu. Ako rieka k brehom
mrzne husia koža,
takže vám zem primrzne k nohám
a duša - do terénnych pustatín.
Takmer o tridsať rokov neskôr (1984) Sergej Gandlevskij povie:
Rybník pokrytý husou kožou...
Jevtušenkov „Kazachstan“ si pamätáme zmienkou o toponyme Dželambet. Takto znie toto slovo a to, čo sa za ním skrýva, v novej básni:
Dedina Dželambet zaspala,
stratený v temnej stepi,
a je počuť zložité štekanie,
nie je jasné na akú tému.
A mal som štrnásť rokov.
Predo mnou je kalamár
a píšem
čmáram si hore...
Pero, ktorým píšem
zviazané tvrdou niťou
na fazetovú ceruzku.
Vzdialené svetlá sa chvejú...
Pod dymiacimi ovčiakmi
v objatí so statočnými pannami
robotníci klamú.
Škvrnité tiene sú zamrznuté,
a opretý o stenu
mierne modrastý
driemať unavene v tichu.
Motýľ búši do lampy.
Studničný žeriav sa pozerá z okna,
a kohútov počujem spievať
a vybehnúť na verandu
a skákanie
strakatý pes
a noci sa topia,
a cinkanie vedier
a viera je sladká a tajná,
že to so mnou nie je márne.
Všetko, úplne všetko, čo básnik pomenoval, je osvetlené lúčom úžasnej presnosti a samotný pocit prechodu, určitého okraja, veku a duše, je jemne prenesený do úžasu. Možno to bola súťaž s Pasternakom: „Mám štrnásť rokov...“ Mimochodom, táto báseň vznikla hneď po viac ako známom „Toto sa mi deje...“ Možno, v pamäti Dzhelambeta, sa básnik pokúsil nájsť nejaký bod podpory v dňoch zlomeného srdca.
Nebolo nič zvláštne na tom, že o niečo neskôr v Paríži Georgy Adamovich obdivoval absolútnu novinku tohto prejavu:
Dievča hralo na akordeóne.
Bola mierne opitá
a čierna kôra
všetko lesklé od cesnaku.
A bez akéhokoľvek hrdinstva,
urobiť hostinu v chatrči,
moji kolegovia geológovia,
objímajúc, spievali na harmonike.
………………………
Dievča hralo, dievča spievalo,
a pomaly až do rána
študent plakal ako žena -
jej učená sestra.
(„Dievča hralo na akordeóne ...“)To sa v ruskej poézii naozaj nikdy nestalo. Ani symbolisti, ani futuristi, ani akmeisti, ani postakmeisti, ku ktorým Adamovič patril, ani jemu dobre známi sovietski básnici, najmä Bagritskij, Takže nepovedal.
Neboli ani tieto riekanky, ani títo hrdinovia, ani taký autor – mäso z mäsa jeho hrdinov, ktorý medzitým vie byť nenápadne sofistikovaný, celkom šikovný.
Diaspóra si túto tradíciu vážila. Chodasevič, Georgij Ivanov, Adamovič sám sú strážcami zlatej rezervy ruských veršov, v žiadnom prípade sa netrápia nad pokladom, ako ten Koschey. Inovácie boli celkom prijateľné, ale mierne. Adamovič, zrejme nezaujatými očami, objavil u Jevtušenka známu mieru konzervativizmus, to je jeho majetok, o ktorom mnohí, najmä notorickí zneužívatelia, nevedeli. Samotné meno Zima bolo vnímané prinajlepšom ako zariadenie pre autora prezlečeného za nového populistu.
Jevtušenko je muž spevu. Viac ako sto piesní na jeho slová zaznie v podaní profesionálnych skladateľov, ešte viac jeho textov melodizovali samotní ľudia, ktorí častejšie ako pri klavíri spievali na gitaru. Ale Galich a Vizbor už spievali, čas čakal na Vysockého. Jevtušenko mal o tom predtuchu: „Povstane, uznaný, nad svetom / a povie nové slová“ ...
Na sklonku päťdesiatych rokov napísal veľa melodických vecí, ktoré sa k piesni ako žánru nikdy nedostali, a niekoľko básní o piesni ako takej. Tieto dve básne sú zaujímavé na porovnanie.
Plával orol, Sokolino
detská pieseň nado mnou:
„Zo Sachalinu utiekol tulák
Sibírska odvrátená strana“.
Dalo by sa povedať, že robí výskum veršov:
Pieseň ochabovala, obklopená,
a zrážka dvoch "es"
Vôbec som nebola naštvaná...
Bokom som vyliezol do školského zboru...
Ďalšia báseň:
Inteligencia spieva
zlodejské piesne.
nie piesne Krasnaya Presnya.
Dáva pod vodkou
a suché vína
o tom istom Murkovi
a o Entu a rabínovi.
Ak by sa Jevtušenko bližšie pozrel na tieto dva typy piesní – ľudovú-odsúdenú a väzenskú ulicu – nebolo by možné nevidieť ich nepochybný vzťah. Začala Kolyma na Sachaline?
Presýtené leto 1957 preletelo. Impulzívny, z univerzity vylúčený Jevtušenko píše „Ach, spory našej mládeže...“ presne 1. septembra 1957 – školáci a študenti oslavujú začiatok školského roka. V chodbách litovského inštitútu je hluk: tie isté spory.
Všetko je pravda, no na tú dobu moskovského „lýcea“ sú aj iné spomienky. Potom sa začala éra rozvoja panenskej a úhorovej pôdy, mládež sa presťahovala na východ od vlasti, priťahovaná k skutočným vykorisťovaniam. "Dajte nám panenskú pôdu!" Panenské panenské krajiny, ale boli tu aj nové sibírske stavby, "Všetko na Sibír!" Literárny ústav kovaný personál - speváci éry. Pristavkin ukazuje spodnú stranu nadšenia:
Dlhé cesty sa samozrejme nezľakli, po pionieroch sa študenti vybrali do panenských krajín (kuchárkou bola Bella Akhmadulina), do Angary na geologických večierkoch, na iné miesta, ale atmosféra v ústave bola vážna. Rektor Ivan Nikolaevič Seregin (v rokoch 1954-1955 pôsobil ako rektor. - I.F.) oheň vyhorí nesúhlas, to bolo 56, a prvý opustil Jevtušenka (neuspokojivé známky), nasledovaný Yunna Moritz (zle sa vyjadril o novinách "Pravda"), je prenasledovaný za to, že údajne nenavštívil Jurija Kazakova a niektorých ďalších. Časopis Kataev "Yunost", ktorý spája mladé podrasty ...
Jevtušenko nie je taký drsný k tej atmosfére, nieto ešte k tým priateľstvám:
„Voznesensky má takúto metaforu, do istej miery správnu, aj keď nie úplne presnú. Povedal, že šesťdesiatnici vyzerali ako úplne iní ľudia, ktorí kráčali po iných cestách, a teraz ich chytili lupiči a priviazali rovnakými povrazmi k tomu istému stromu.
Možno v mojom prípade s Voznesenskym je to pravda. Ale to nie je prípad Roberta (Rozhdestvensky - I.F.). Nemyslím si, že sme sa vydali veľmi odlišnými cestami. Najprv sme mali rovnakých obľúbených básnikov. V Literárnom ústave bol taký „test na vši“: znalosť poézie iných ľudí. Takto sme sa navzájom kontrolovali. A s Robertom sme sa hneď spriatelili. Absolútne. O poézii. Presne si pamätám: toto sú Kornilovove básne „Shadzovanie v mori začína“. Robert ho poznal naspamäť. A poznal som ho naspamäť. Vtedy to bolo ako výmena hesla. Akoby sa v tábore stretli dvaja špecialisti na sanskrt. Kornilova vtedy zakázali, stiahli... To bolo naše heslo – láska k poézii.
A vôbec, veľkú časť našej komunikácie sme venovali rozprávaniu o poézii. Zdieľali sme medzi sebou lásku k poézii a často sme spolu veľmi súhlasili. No vtedy som bol ešte veľmi mladý, 19-ročný, chlapec vyhodený zo školy, nemal som imatrikulačný list. A práve vtedy som mal v Literárnom ústave obdobie narcizmu. Ale rýchlo som sa z toho vyliečil. Možno to doteraz nebolo badateľné, ale skutočne som sa z toho spamätal.
A potom v ústave sme boli priatelia, ale boli sme k sebe nemilosrdní. Nezaoberali sme sa rozdávaním komplimentov. Pochopilo sa, že sme priatelia, že milujeme našu spoločnú vec, a to znamená, že si môžeme hovoriť veľmi drsné slová. Teraz sa to takmer neakceptuje. A každý z nás bol veľmi tvrdým kritikom a nikdy neexistovala žiadna vzájomná nevraživosť. Toto bolo naše obvyklé prostredie. Zdravý vzduch. Začal som písať svoje vážne, najviac najlepšie básne zatiaľ čo. Boli to Stalinove časy, ale vtedy to bol môj skutočný začiatok, vďaka literárnemu prostrediu sme sa spolu rozvíjali, veľmi často spolu vystupovali, zarábali rozprávkovo malé peniaze, no bolo pre nás len potešením spolu cestovať. Nikdy sme sa neožrali, ale vedeli sme dlho sedieť pri stoloch s jednou-dvomi fľašami vína. Hádali sa, rozprávali sa ... Medzi nami neboli žiadni alkoholici, okrem chudobného Voloďu Morozova - opustil kruh ... “
Vladimír Morozov.
Študovali a žili vedľa seba, správali sa bez ohliadnutia, niekedy mimo rámca a pravidiel, - Voloďa bol od tretieho ročníka hnaný "za nehodné správanie", inými slovami - pre opilstvo bol preradený do extramurálne, zahrmel do armády, odkiaľ sa nevrátil do Moskvy, ale do vlastného Petrozavodska, a tam - rovnaké vášne a rovnaké zvyky, zhoršené odlúčením od hlavného mesta, ku ktorému sa mu podarilo pripútať a kde bol už vydal a dokonca vydal aj knihu – Básne.
Morozov spáchal samovraždu 11. februára 1959 ako dvadsaťšesťročný. Zostali básne. "Fox":
Vyšiel som z kríka,
od prudkého chladu zla.
Vyhodil ostrú papuľu,
hltavo čuchal vzduch...
Červenkastý had
preplazil sa po ľade do diery...
Nad ňou bolo nebo
vo hviezdach modrá s chladom.
…………………………
Doggystyle Crouched
a jemne poškriabať labkou
Biely klin na krku
ako detský podbradník,
Zmrazené v očakávaní:
asi o štvrťhodinu
Palina bude rásť
ľadovo studená pokožka.
…………………………
A mráz prichádza,
preletovaný palinou,
Vietor pokrytý snehom...
Aké chladné, prázdne a hlúpe! ..
A líška si razí cestu
do tvojej lesnej húštiny,
Šteká ako pes
hviezdy na vzdialenej oblohe.
Jevtušenko, súčasný čestný občan Petrozavodska, napísal báseň o svojom zbitom priateľovi - "Venovanie Vladimírovi Morozovovi":
Ako si pamätám Volodyu Morozova?
Ako amor
kučeravý,
Ružová,
s modrými alkoholickými očami.
krúti sa,
ako hobliny
Zabil sa,
a Moskva po ňom netúži,
Je to len Marat alebo Robert,
alebo matka,
keby len nažive.
……………………………
Pre mňa na cintoríne v Petrozavodsku,
kde je Volodya, -
nikto nepovedal.
možno sa ozve sám.
No nepovedal nič.
S Robertom sme sa stretli v Literárnom ústave, kde bolo 120 mladých mužov a päť-šesť dievčat, takže pánov bolo dosť na každého. Chlapci boli veľmi odlišní, vrátane veľmi vtipných. Medzi nimi boli absolútne negramotní: boli poslaní študovať „za spisovateľa“, pretože republike boli pridelené niektoré miesta v ústave. Konkurencia však bola obrovská. Hneď nasledujúci rok po nástupe do Literárneho inštitútu som pracoval vo výberovej komisii: dostali Yunna Moritz, Bella Akhmadulina ...
Život v Literárnom ústave bol v plnom prúde. Na schodoch si navzájom čítali básne a vzápätí ich hodnotili rovnako: „Starký, ty si génius.“ Jevtušenko vynikal najmä - nosil dlhé kravaty bláznivej farby. Viseli mu medzi kolenami. Pozoruhodný - už vtedy - básnik Volodya Sokolov zaujal prekvapivo inteligentným vzhľadom, sebaúctou, benevolenciou. Robert bol priateľom Zhenya Yevtushenko. Ich vzťah bol veľmi žiarlivý. Boli ako kohúti, chceli sa ukázať jeden druhému. Jedného dňa poslal Rob svojej žene novú knihu napísanú po dvojmesačnej ceste na severný pól. E. A. mu odpovedal strašným listom (teraz je to smiešne čítať ho): ste bubeníkom jazzu Ústredného výboru Komsomolu; nevieš písať; Zdá sa, že ste nečítali ani Puškina, ani Lermontova, ani Nekrasova, ani Gogoľa. V dome bol smútok – slovo Zhenya pre nás veľa znamenalo. Prišiel Nazim Hikmet (boli sme s ním kamaráti). Povedal som mu: Nazim, toto je ten druh veci... Pozrite sa na tento list. Ako dostať Timid z depresie? Prečítal som mu list. Hovorí: to je normálne, len mu Zhenya chce vštepiť tvorivú impotenciu. Nazym, zavolal Robertovi bratovi, porozprával sa s ním, trochu si vypil, dal sa dokopy a začal písať ďalej.
Potom mali on a Zhenya nejaký čas napätý vzťah, ale vždy ich to k sebe ťahalo.
Jevtušenko urobil veľa dobrých vecí. A pre poéziu a pre mnohých ľudí – nehovoriac o tom, koľko toho po Robertovom odchode urobil pre našu rodinu. Skvele o ňom napísal. Išiel s nami – so mnou, mojou dcérou a dvoma vnúčatami – do Petrozavodska, aby otvoril pamätnú tabuľu na dome, kde Robert býval. V sérii programov „Básnik v Rusku je viac ako básnik“ vytvoril program o básnikovi Roždestvenskom, ktorý sa nedá pozerať bez sĺz.
Nedávno volal z Ameriky:
Sledoval som program o Robkovi, veľa som plakal a rozhodol som sa zavolať ...
A bitky miestnych - litovských - hodnôt postupne utíchli, alebo skôr tlmili, klesali do podložia na pozadí blížiaceho sa zvuku hlasných šesťdesiatych rokov. Jevtušenko publikoval v tom istom roku 1957 knihu „Sľub“, vnímaná bola rôznymi spôsobmi, ale v podstate tak, ako napísal Vladimír Solouchin v Literaturnaja Gazeta 8. apríla 1958 v článku „Bez jasných stanovísk“. Soloukhin cituje „Odvážim sa všetkého na svete, / úškrn na nepriateľa ...“ a sám to komentuje (v Jevtušenkovej básni nič také nie je):
Len pomysli, výkon, usmiať sa do tváre muža, ktorý sedí oproti tebe v spisovateľskej reštaurácii, karhá tvoje básne a jeden po druhom, ktorý je zaradený medzi tábor nepriateľov! A čo má za sebou baník z Donbasu, staviteľ vodnej elektrárne Kujbyšev, tvorcovia satelitu Zeme a roľník Kuzma Baklanikhin z našej dediny?
Soloukhin, citujúc Prológ, trvá na potrebe jasných komunistických pozícií v duchu Majakovského (o cestovaní do zahraničia, stále ružových snoch „iného“ básnika). Svojím spôsobom bystrý: plavby sa začnú čoskoro.
A zatiaľ čo Jevtušenko cestuje po krajine. Od Ďalekého východu po Gruzínsko. 2. júla píše z Vladivostoku - do Tbilisi umelcovi Ladovi Gudiashvilimu: „Teraz žijem na brehu Tichého oceánu - blúdim tajgou, zarastený bradou, plávam na krabových lodiach ... dobrá nálada, transparentná nálada, ako vo vašom obraze "Vševidiace oko". Cítim, že môžem urobiť niečo veľmi veľké, najmä tu, pri Oceáne, na brehu ktorého žijem, budeme sa stále túlať po Gruzínsku ako Tili Ulenspigeli a tiež piť víno z fontán na výstavách. Sme v rovnakom veku ako vy...“
Láďo mal šesťdesiatdva. Minulý rok pri spoločnej prechádzke na poľnohospodárskej výstave v Sighnaghi zjedli toľko bieleho vína z fontán, že ich našli spať v klietke s vlčiakmi v sene. Vlčiaky sa od strachu schúlili do kúta.
Jevtušenko miloval gruzínsku maľbu. Nielen Laďo. Kedysi Evtušenko priniesol Pirosmaniho plátno „Jelen“ do ateliéru svojho priateľa Vasiljeva zabalené vo veľkom uzlovom obruse. Boli tam aj kúsky farby a zeminy, ktoré sa rozpadli, keď obraz náhodou spadol. Vasiliev všetko obnovil.
V Primorye, keď bol na love na tigra, v chladnom vetre od mora, básnik trochu ochorel, bolo ťažké prekonať chorobu v horách Sikhote-Alin, nenechal básne do Vladivostoku, ale viac ako kompenzoval to na ceste cez Japonské more na Kamčatku: len jeden „valčík na palube“ stojí za to.
Kurilské ostrovy sa plavia cez palubu...
V ich záhyboch
A tam, v Moskve, je zelený park,
Môj priateľ jazdí s tebou
Leží smutne a krásne,
Šikovne koktá.
Tak bohato ti klame
A ty nevieš, čo je v diaľke
Teraz s tebou tancujem
Tu je ľahké vidieť „verného priateľa“ Mežirova a je tu dôvod na žiarlivosť a viera v priateľstvo a lásku znie dvojakým spôsobom, s prevahou nádeje na všetko dobré – kusom citov, na vlne 3/4 taktu, pozdvihnutý na čistý a mladý zvuk.
Potom začal (pridaný v roku 1996) „Ach, koľko krajín máme v našej krajine! ..“ s nasledujúcim koncom:
Nemôžeš byť malý básnik
v takej obrovskej krajine!
Povedali sme si: Nenechal som poéziu Vladivostoku. Nie je to celkom pravda. 21. júna 1958 publikovala Literaturnaya Gazeta materiál svojho osobitného spravodajcu O. Oparina.
"Vityaz" sa vrátil do Vladivostoku
Dnes sa expedičná loď Vityaz Inštitútu oceánológie Akadémie vied ZSSR vrátila do Vladivostoku zo svojej 27. plavby. Tento návrat bol vynútený – v časti Tichého oceánu, kde sa nachádzal „Vityaz“, sa koncom mája objavili známky zvýšenej rádioaktivity dažďovej vody spôsobenej skúšobnými výbuchmi atómových bômb, ktoré Američania vedú na Marshallových ostrovoch. . Na poludnie sa v Zlatom rohu objavila krásna biela loď. Ale ako vždy nezakotvil na móle vedľa iných lodí, nespustil kotvy v rejde. Prirútila sa k nemu loďka s lekármi: loď treba najskôr dôkladne preskúmať a v prípade potreby dezinfikovať a ľudí prehliadnuť.
Ako prvý sa z člna na palubu „Vityazu“ zdvihne dozimetrista so špeciálnym prístrojom, ktorý zaznamenáva intenzitu rádioaktívnych produktov.
Loď je v bezpečí! - hlási po chvíli. Potom spolu s lekármi stúpame na palubu. Kým prebieha lekárska prehliadka, požiadali sme šéfa expedície, kandidáta geografických vied V. Petelkina, aby nám povedal o plavbe Vityazu.
Naše plavidlo vyrazilo na expedičnú plavbu 20. marca. Toto leto sme mali dokončiť celý súbor štúdií v Tichom oceáne v rámci programu Medzinárodný geofyzikálny rok. Bohužiaľ, ako už viete, nemohli sme to urobiť, bolo nám to zabránené. 23. mája sme prvýkrát objavili známky zvýšenej rádioaktivity v dažďovej vode. 28. mája prístroje zaregistrovali nadmerne vysokú rádioaktivitu vo vode. Toto nás znepokojilo. 29. mája sa našim smerom z Karolínskych ostrovov pohol tajfún. Prešiel neďaleko od nás. V ten deň bolo zaznamenané maximálne množstvo rádioaktívnych látok v dažďovej vode.
Veľké množstvo rádioaktívneho spadu, stokrát vyššie ako je norma, ohrozovalo zdravie posádky. Boli sme nútení urýchlene opustiť kontaminovanú oblasť a zastaviť výskum.
Počas plavby v nebezpečnej zóne sme urobili preventívne opatrenia. Všetci členovia posádky prešli špeciálnou sanitáciou, paluba a nadstavby boli niekoľkokrát dôkladne umyté.
Po návrate domov sme išli do prístavu Nagasaki, na ktorý, ako viete, v roku 1945 Američania zhodili atómovú bombu. Stopy kolosálneho ničenia sú stále viditeľné. V meste, neďaleko epicentra atómového výbuchu, sa nachádza múzeum, ktoré obsahuje materiály o atómovom útoku na mesto. Exponáty tohto múzea vyvolávajú pobúrenie, hnev voči tým, ktorí bránia ľuďom pokojne pracovať, vychovávať deti, ktoré snujú kanibalistické plány na ničivú atómovú vojnu.
Napriek tomu, že niektoré práce neboli vykonané, sovietski vedci vykonali dôležitý výskum v meteorológii, hydrobiológii, geológii, úspešne vykonali hlbokomorské vlečné siete a študovali faunu oceánu. Boli získané cenné údaje o morských prúdoch v rovníkovej oblasti.
Nasledujú verše.
Dnes, 6. januára, vo vysielaní Channel One vyjde ďalšie číslo „Kto chce byť milionárom“ s Dmitrijom Dibrovom. Pár hráčov v štúdiu odpovie na zložité otázky hostiteľa pomocou 4 indícií. Uvidíme, či sa im podarí vyhrať 3 milióny rubľov alebo nie. Ďalšia otázka od moderátora znie takto: Koho vylúčili z literárneho ústavu za disciplinárne stíhanie?
Možnosti odpovede:
- Sergej Dovlatov
- Andrej Voznesensky
- Jevgenij Evtušenko
- Vasilij Aksenov
Správna odpoveď: C. Jevgenij Evtušenko.
Jevgenij Jevtušenko je označovaný za „najhlasnejšieho“ básnika galaxie veľkých predstaviteľov literárneho prostredia obdobia „rozmrazovania“. Jeho básne sa už dlho stali klasikou ruskej poézie.
Eugene sa však nelíšil v príkladnom správaní ani v školské roky... Pre disciplinárne postihy ho neskôr vylúčili z Literárneho ústavu.
Jevgenij Jevtušenko je básnik, prozaik a režisér. Narodil sa v roku 1933 na stanici Zima v regióne Irkutsk. Vychádza od roku 1949. Autor 16 zbierok básní, 17 básní, 2 románov, 2 poviedok a 3 kníh spomienok.
Oficiálne bol ženatý 4-krát - s poetkou Bellou Akhmadulinovou, Galinou Sokol-Lukoninou, írskym občanom Janom Butlerom a Mariou Novikovou. Má päť synov.
V rôzne roky Jevtušenko pôsobil ako tajomník predstavenstva Zväzu spisovateľov ZSSR a Spoločenstva zväzov spisovateľov, spolupredseda Aprílového zväzu spisovateľov. Od roku 1988 je členom Pamätného spolku. V roku 1989 bol zvolený za poslanca ľudu ZSSR z Dzeržinského územného obvodu mesta Charkov a bol ním až do konca existencie ZSSR.
V roku 2007 sa v športovom komplexe Olimpijskij konala premiéra rockovej opery White Snows Falling na motívy básní Jevgenija Jevtušenka od skladateľa Gleba Maya.
