Пътеки наречени думи и изрази, използвани в фигуративния смисъл, за да се създаде артистичен образ. Като правило, пътеки се използват в художествена и фантастика и журналистически стил, но те също са възможни в разговорна реч. Елементите на фигуративната реч могат да се използват понякога в научни произведения, въпреки че отличителната черта на научния стил е пряк, недвусмислен израз на мисълта. Стилистите разпределят следните пътеки:

1. Метафора - прехвърляне на името от един предмет на друг въз основа на тяхната сходство във формата, обема, местоположението, функцията, оценката и др. Има така наречен език или сухи метафори, които са станали познати, влизащи в речника: пръстен колбаси, пътна панделка, озадачена Самовар, пшенична мустака, нос на кораба, уеб страница на лъжа, гасене на кавга, анекдота сол, облак от комари, дъждовни барабани, свирепи и др. Но авторите на произведенията често създават индивидуални метафори: Осветление East Zarya New. (P.) Лейди, прекрасна лода. (Pustost.) Преминаваме през въртящата се кора. (Фар.) Където зелето легла червена вода води от изгрев слънце, кленът е малка матка по-зелени магаре смучат. (ЕС.) Спомням си как слънцето махна с червен шал в прозореца на купето, бързайки между полетата. (Зелено) В небето, спечелената луна е толкова млада, че е без сателита и да произвежда опасно. (Фар.).

2. Методимия наречена прехвърляне на името от един предмет на друг въз основа на тяхната съседство: Порцелан и бронз на масата. (P.) Изведнъж очите й, мокри, залепени, пръснаха безцеремостна зелена радост. (Фед.) Бях изненадан до такава степен, че дори имах глава. (Булг.) И замръзна при портата на стридилово детство. (Е.) Колегираните чудеса на NERDS, бананите бяха закисли с солиден подслон. (Фар.) Преди разсъмване, не остана повече Аршанина. (Фар.).

3. Елиминиране Той се нарича да взриви необезпечните обекти с функции и свойства на човека: Аз, свирка, и тя послушно, плахо пламва кървавия злодей, и ръката ще ме оближе, и в очите на гледане, в тях знакът на четенето ми. (P.) пел зимата, Aukaet, Shaggy Forest Baubets Pine Sticks. (ЕС.) Нощ на тишината, пустинята, която искаше Бог, и звездата със звездата казва. Л.) Пролетта се разхождаше заедно с светлина през вятъра по коридорите, вдъхнала в лицето на момичето дишане. (Pustust.) В гърба се смее и Розт канделара. (Фар.).

4. Епийт - фигуративно определение на обект или действие, което подчертава в тях всяко качество: Е, песен за нас, веселия вятър! (L.-Kum.) Както се прегърна от Драм, океан на стареца. (Стан.) Бяла миризма на нарциси, щастлива, бяла пролетна миризма ... (L.) Хората загинаха звънене Zabuldig-lecentice. (Фар.) За фолклорното изкуство се характеризира така наречените "постоянни епитети": чисто поле, добро направено, червено девойство.

5. Сравнение- Това е сравнение на един обект или феномен с друг за целите на артистичното описание: Сбогомните сълзи се търкаляха от жичките стари брези на града. (П.), че крилото на вълната докосва, след това стрелата миеше до небето, той крещи, и облаците чуват радост в смелите от птиците. (M.g) Тъмно поготовоей, и дъждът Толстано, като сбруя. (Фар.) Градината стоеше в разцвет, като младоженците на прага, притиснати като Хмел, благодатта на Божията щедра. (Сол.) И косата на русалката е зелена, която конопът ви е зелен. (Т) подводницата отиде на дъното на взривената в Петербург. (Лайтхаус.) Не вятърът бушува над борвия, потоците се затичаха от планините, замръзване, Уидо вървеше собственото си притежание. (N.) В железни ключалки Samovar е шум в дома генерал (ZAB).

6. Hyperbol. - това е фигуративен израз, състоящ се при преувеличаване на размери, сила, красота, значения на описаното, litotes. - Това е фигуративно подценяване на описаната, понякога тази пътека се нарича обратна хипербола: Редката птица ще отнеме до средата на Днепър. (Ж.) На сто четиридесет слънца Sunset Gruel. (Фар.) Поетът винаги е длъжник на Вселената. (Фар.) Под тънките отвори трябва да се наклонят главата. (N.) Конят води селянин в големи ботуши под палтото, в палто за овча кожа, в големи ръкавици, а сам с Марголдс. (Н.) Тези цифри се използват не само в произведения на изкуството: всеки знае примери за ежедневни хиперболи и литота: Сто пъти ви каза! Да, иднете тук.

7. Антононизия - това е пътека, състояща се от собственото си име по смисъла на номиналните, например, Наставник Вместо "наставник": Могат ли собствените ни платонисти и бърза разузнаване на руската земя да раждат. (Скрап) Ние всички гледаме на Наполеон, двукраките създания милиони за нас един. (P.) Никой не разбива нивата си! " (Газ.) Те идват в столицата на Sfely и Boyko Young Yesenin в червени каубои. (Почивка.) Вашата икона и стриктното лице на параклиса висеше в Ryazany. (ЕС.).

По срока фигури на речта Той се разбира от отстъплението от неутралния метод на представяне с цел емоционално и естетическо въздействие. Данните за речта включват:

1. Antiteza. - противопоставяне на явленията или концепциите: Богати и в делнични дни пее, и бедните и празниците светкаха. (Посланик) и мразя ние, и обичаме случайно. (L.) Не паднете зад вас: Аз съм по-беден, вие сте конвой. Самостоятелно. (Cv.) В нашите вени, кръв, нито шофьор, минаваме през въртящата се кора. (Лайтхаус.) Да обичаш - това е с лист, разкъсана безсъние, разкъсваща се, ревнува на Коперник, съпруга си, а не съпругът на Мери Ивановна, като се има предвид опонента си. (Фар.) Където масата е нежелана, има ковчег (бръмбар.).

2. Перфсай Тя се нарича описателен оборот, използван вместо всяка дума или фраза, от най-простите случаи потопени в сън [\u003d заспал] до по-сложен "... от дълги мустаци, прах, като по този начин неумолим фризьор, който все още е красота без обаждане и повече от няколко хиляди години, целият род човешки [\u003d старост]" (N.V. Hogol), например: Тичам, закрепване на бойците на слаба кралица! [\u003d Богинята на любовта] (P.) Въпреки че знаем, че Юджин отдавна е бил влюбен в любовта, но изключва няколко творения от Oplals: певицата "Гюра" и "Хуан" [\u003d Baйон] и два или трима романа С него ... (P.) Имаме единствената, пролетта любовник, пеене цяла нощ. (P.) Персийски поет Саади - отливки и мъдър шейх от Шираза - смята, че човек трябва да живее най-малко деветдесет години. (Боуст.).

3. Дипломиране - Това е стилистична цифра, състояща се в това положение на думите, при което всеки следващ съдържащ усилваща стойност. Това създава увеличение в впечатлението: Не мислете да бягате! Че се обадих. Намирам. Настигам. Stoke. Докоснете! (Фар.) Цялата граница на чувствата, всички лица на истината на гумата в света, през годините, в часовника (A. Bel) той не само не виждаше това, не чуваше и не знаеше и не знаеше и не знаеше за това, но той не можеше да мисли такъв инцидент.

4. Елипсис Това е стилистична фигура, която се състои в преминаване на подразделен член на изречението. Използването на елипси дава изявлението на динамиката, интонацията на речта на живо: Тук собственикът седна, обикаляше, дясно - на масата. (TV) Въведени и чар - го събори! И не дишайте - на дъното! Разходка на сватбата, затова е ... (телевизия.) Над този остров - какъв рол, каква мъгла! (Дъвка.) Само уморени достойни да се молят на боговете, само в любовта - стъпка на пролетните ливади. (Гума) с смело арогантно ние, с плахо - срамежлив, с момче - деца. (Cv.) Татяна - в гората, мечката е зад нея. (P.) Вместо хляб - камък, вместо да преподават - битер. (S.-Shchedder).

5. Анафора - Това е повторението на отделни думи или революции в началото на пасажите, от които има изявление, например класически примери на анафора, създаден M.YU. Лермонтов в стихотворението "Демон": Аз съм този, който е надежда, е разрушен, аз съм този, който никой не обича, аз съм плажът на робите на земното ми, цар на Познания и свобода, Аз съм враг на небето, аз съм зъл природа и Виждате ли, - имам краката ви; Кълна се в първия ден от творчеството, кълна се на последния му ден, кълна се срам за престъпление и вечна истина с празник, кълна се на неолющено горчиво брашно, спечелвайки кратка мечта, кълна се среща с вас и отново заплашвайки раздяла ...

6. Епифора Тя се нарича повтарящи се думи или изрази в края на съседните пасажи, например: Бих искал да знам защо съм титулен съветник? Защо е озаглавен съветник? () Festones, всички празници: Перелинт от Фестонци, ръкави, еполети от Фестонци, на дъното на фестовете, навсякъде фестери. (В чистата си форма епифората се консумира по-рядко от Анафер, но в отслабен (като паралелизъм на синоними и граматични форми) се среща доста често.

· Намерете трасета и фигури за реч в следните примери:

Усмивката е ясна природа чрез мечта среща сутринта на годината. (P.) Bely, отколкото снежните планини, плуват към западните облаци. (Л.) Пълен площад на огъня. (Фар.) Топла нощ кадифе богато бродиран, декориран със сини сребърни светлини. (M.g) приема като дрънкалка двадесет и вземане на две скорост на змия. (Фар.) Момчета - за оси! (A.N.T.) Гледайте да живеете без очила и брега, очите на алчността, с всичко, което нашата земя е добра и това е добро на запад. (Лайтхаус.) На брега, той смело и директно отива, колегите силно се придържат и маршалите са ужасни. (Л.) Чу се само на улицата някъде самотна хармония. (Е.) Френската намръщаща се прическа не се съгласи с израза на славянския си. (T.) Водата измийте петна върху коприна, вино - тревожност от сърцето. (Венците.) Горната част на планините - лед, дънните топлинни напитки. (Фар.) Пролетта на вятъра се изкачва от кожа, клипове на съединителя, храстите са нарушени, суровата ограда избутва встрани. (Baghh.) Поцъбен в MGLU, като нишка в иглата, струва бреза. (Матър.) В тази кула, високо и тесен кралица Тамара живее, красива като небесен ангел, като демон, хитър и зло. (Л.) Да вземем обезвъздушаване от подпухнало Брест: Загуба - пространство, печеливша време (фар.) Аз съм завинаги влюбен в любовта! (Фар.) Мокри влачеха две кожуси, леко пресушаване на среднослов. (Фар.) Тя погледна в тъмнината на нощта за мъжете и Петър Гортбинович веднага отхвърли раби. (Леон.) Направо изчакани от Наполеон, военното щастие мигрирало в Москва с Кенеплаин с ключовете на стария Кремъл! Не, Москва ми не отиде при него с глава на човек. (P.) и чува шепота на гордата вода и под и над: "Четири години по-късно ще има градска градина!" (Лайтхаус.) Не е нужно да отидете на четиринадесетия брой: късно. (В.) Бях само на седемнадесет години, така че тази нощ тече в мен и ме вдъхна, вървеше до рамото до рамото. (BAGR.) Ще устни от студ. (Фар.) Мога да разруша половината от отечеството, а подът е да се възстанови, измит. (Фар.) Нито звукът на руски, нито руският човек се срещна. (Гр.) Е, и класът налива жаден квас? Клас - той също не е глупак. (Фар.) Днес на стълбището мръсни и скучни дигитатрични слухове се копаят. (Лайтхаус.) Сред зеленото мълчание на хирургията Лято, не всички проблеми са решени, не всички отговори са дадени. (AU.).

· Обяснете неоправдаването на пътищата в примерите, взети от руски периодичен печат:

Степният цвят: като факли стояха червени и жълти лалета, сини звънци, степни макове. Съдията беше толкова проста и скромна, колкото и офисът му. В средата на хокейните битки, които тези дни изобилно ни пускат около първенството на страната, сърцето на фен се отличава с онези, които в концентрирана форма доказват безспорната истина, която "истински мъже играят хокей". Вълнуващият дуел на шахматите ще продължи утре. Инсталаторите преминаха екватора на инсталационната работа. Заместникът дойде на среща с народните отмъстители [бивши партизани]. Полицейският работник има оръжие и притежава самбо техники, но основната сила на Анийски - в другата. Ние преживяваме остър дефицит на работни ръце: те имат двадесет и пет и все още се нуждаят толкова. Младият бустер на нашите скейтър излезе на леда. Днес се намира връзката между металните бойци на острието. Човекът е чист борд, на който външната среда бродира най-неочакваните модели. Връщайки се у дома, Логахева, заедно с други селяни, той започна да лекува белезите на войната: погребани окопите, забута, фунии от бомби. По някаква причина корабът винаги отива в дома по-бързо, сякаш иска бързо да се придържа към родната си земя. Моторите, получени след преразглеждане, имат много кратък живот. Офисът на кмета показва постоянна грижа за подобряване на жилищните райони - три четвърти от града са заети от зелени приятели. Зад стъклото стоя, пресовайки, Скот, горчив, Балзак, Моруа ... две, името на които - отборите, излязоха на ледената сцена, така че в бързия диалог, в хокейния език, за да спори, кой от тях са по-силни, по-интелигентни, смели, благородни.

· Намерете примери за фигурите на пътеките и речта в текстовете, показани в 2-ра глава §4 "Художественият и измислен стил на руския литературен език"

Пътеки(Гръцки. Тропос - Обратно, оборот на речта) - Думите или речта се превръщат в преносима, алегорична стойност. Пътеките са важен елемент от художественото мислене. Видове пътеки: метафора, метонимиум, синьокол, хипербола, LITT и др.

Стилистични фигури - оборот на реч, използван за повишаване на изразителността (изразителност) на изявленията: анафор, епифара, елипса, антитеза, паралелизъм, градинарство, инверсия и др.

Хипербола (Гръцки. Хипербола - преувеличение) - разнообразие от пътека, базирана на преувеличение ("кръвни реки", "море от смях"). Средства за хиперболи Авторът подобрява желаното впечатление или подчертава, че той прославя и какво се издига. Хиперболът вече е намерен в древния епос между различните нации, по-специално в руския епич.
В руския литър, Н. Гогол, Солеков-Шчедрин и особено тези, които са прибягнали до хипербола.

V. Mayakovsky ("I", "Наполеон", "150 000 000"). В поетичната реч хипербола често се преплита с други. художествени средства (метафори, олицетворение, сравнения и др.). Възможност - литоти.

Речник на книгата е едно от основните изхвърляния на литературния речник, заедно с разговорен речник (виж) и неутрален речник (вж.); Той има преференциално разпространение в речта на книгата (виж).

K.L. Характеризира се с тематично разнообразие - в съответствие с ширината и разнообразието на проблемите на текстовете на речта на книгата, неговите функционални и стилистични опции. Обикновено до k.l. включват социален и политически речник и терминология, често обединени със социално-икономическата терминология; научна (включително философска) терминология; Общ научен речник (доктрина, концепция, методология, метод, теза, позиция, детерминизъм и др.); Официален бизнес лексика, гл. arr. лексикален офис (вж.); Обща област (. Аванте, спешна, безвъзмездна, реалност, доктрина, дадени, след това някои, реални, проблемни, приемливи и т.н.). Съставът на К. Л. Преобладаващото мнозинство от славяните са включени (виж), заемане (виж) 18-20 век., Международни думи (виж). K.L. Присъщи на добре познатото обобщение и резюме на семантиката, особено в сравнение с напредъка. речник. На фона на неутрални и разговори. лексика k. l. Тя се отличава с повишен изразителен цвят, вж. Стилистични синоними на стария (неутрон), смърт - смърт (Neutr.), Декларирайте - казват (неудобство), за излъчване - говорете (NEUTR.) - чат (говорете).

K.L. От гледна точка, експресията, съдържаща се в нея, обикновено се разделя на "високо" или тържествена, "поетична", официална, журналистическа, книга, или по дефиниция А. Н. Гвоздева, "умерено книга".

Основната част от "високия" речник е славянството, например. Благослови, благословение, възкресение, съживяване, бунттяване на светлината "), по-скоро знак, интуиране, пръст, трансформация, прогласяване, святост и т.н., сред наскоро много архаисов (виж). ситуации "" (MV PANOV), защото те се използват в ситуации на предния край, празнични, ритуални и драматични, за да дадат реч с нюанс на тържественост и може да се използва и за създаване на комичен ефект, например , "Но чакайки линията самоуверици ..." (Saltykov-Shchedrin). Говорим речник - един от основните

изхвърлянето на речника на литературния език, заедно с книгата (виж речника) и неутрален речник (виж). R. L. Ще бъдат представени разпределените думи. В разговорна реч (виж). Подобно на единиците на други нива на език, Fankonyhous Ch. arr. в разговор Реч, R. L. Ориентирани към неформална комуникация в междуличностните условия на комуникация (лекота на комуникация и, съответно, изрази на мисли, чувства, отношение към темата на разговора). Следователно, R. L. Присъщо намалено изразително оцветяване.

R. l е разделен на две неравномерни в обема на основните резервоари: речникът на ежедневието (представлява камъка от R. л.) И "Lit. Просторен. "

В ежедневието на лексика с лексико-семантична гледна точка се разпределя пътека. Групи.

1) Една част на едника (зареждане). Те се характеризират с бетонна семантика (докато е същата тема, явлението има няколко елемента), например. Неутрално към словните скитове ("скоби за прикрепване към въжето на бельото висящи върху нея, рокли и др.") Съответства на редица напредък. Думи: принцеса, щракане, ключалки, клипове, налягане, държачи, клипове, клипове, клипове, шипове.

2) думи с общо, широк смисъл: а) съществителни, изпъкнали с "несигурни равнина" стойности, например: нещо, тема, създание, тип, факт, нещо, bandura, кипене, бизнес, история, музика и др. [^ Толерантност самата е нещо добро * (Пушкин); И случаят вече отива на зората; Тук така се е случило такава история]; б) думи с много често или аморфна семантика (думи - "гъби"), например: витрина, дърво, ресторант, парче стъкло, стъкло, нормално, просто, правилно, празно и т.н. стойността на тези думи е посочена от ситуацията и контекста; Например, кафене, трапезария, вечеря, бюфет и т.н. могат да бъдат наречени ресторанти, а стойността на прилагателното е лесна да бъде зададена в такива опозиции като прости - с модели, - с подстригване, - със сметана, Коприна, - найлонова, - празнична, - допълнителна, - Луковски и др. За думите на първите и вторите групи, са необходими изясняване, конкретизиране на контекста и речеви ситуации. 3) думите на стойността на издигане (татко, електрически влак, котел, съблекалня и др.). "SNO-жени" на такива думи е очевидно, когато се сравнява

с техните неутрални синоними: баща, електрическа, трапезария, гардероб. 4) прогнозите на думите. В r. L. Думите са доминирани с отрицателна оценка: балобите, разтегливият, шатр, влачене, прах и др. Отрицателна оценка в контекста. Реч придобива думите неутрални (. Кабина, кучка, бик, кобила, вж. Орел - с положителна оценка - за счупен човек). Думи с положителна оценка: Зайна, лапа (циркулация), момче.

От гледна точка на функционалния (функционален експресивен), изборът на K.L. Бедовете, групите в ежедневния лексика представляват значителни трудности, дължащи се на разпространението на границите между нейните изхвърляния, фрагментацията и известната синхентичност на емоционалните изразителни характеристики, възможностите на много думи за изразяване на редица изразителни нюанси. Това се дължи главно на ситуационния характер. Реч, която създава зависимостта на семантиката и особено изразителните оцветители от специфични ситуации и техните контексти.

От гледна точка на функционално изразителните, два реда явления се открояват. Една серия - 1) речници, лишени от изследователски нюанси (пет - "оценка на училищата" или "пет рубли"; да изглеждат, промъкнат) и 2) лексика, изрично боядисани (много големи в обем), това е познато , до "Имам динамична експресивност, емоционално напрежение, широк спекционен оцветител - от приятелски познат на приблизително познат и швейцарков.

Друг ред - 1) неутрален-всеки лексика. Използва се в ситуации, характеризиращи се с баланса на връзката между събеседниците, спокойната, сериозна и / или благосклонна настройка при обсъждане на K.L. въпроси. Тя включва думи. Приятелски познат (включително шегинг), например: Dovetone, Ватага, син, кон, треперене ("страх за К.-Л"), прилив, яздене и т.н.; 2) Спонсориране на речника. Тя се прилага в речта на афективна, генерирана от извънредни ситуации, което предполага емоционално увеличено, интензивно състояние на диалога (полилогинг). Това включва ch. arr. Представен е груб речник. С отрицателна оценка [BALABOLIT, използвайте ("Die"), мисли и т.н.]. Възможни са думи с положителна оценка (башка, неприятности, ZdBrovo).

Художествена реч

Художествена реч

Художествената реч е реч, която изпълнява естетическите функции на езика. Художествената реч е разделена на проза и поетична.

Художествена реч:

Образувани в орално народно творчество;

Ви позволява да прехвърляте функции от обекта на приликата (метафора) и на съседство (metonimia);

Формуляри и развива значението на думата;

Представя реч със сложна фонологична организация. Художествена реч

израз на фигуративното съдържание на произведението на изкуството чрез език. Външно, художествената реч може да не се различава от обичайната разговорна реч, но изпълнява предимно естетическа функция. Художествена реч от всяка използвана дума, строителство и т.н. Аз изпълнявам плана на автора и разкрива съдържанието на работата. Езикът изпълнява едновременно и като средство за образ и като изображение на изображението, тъй като авторът, от една страна, се радва на описването на събитията, хората и субекта, а от друга страна, заедно с читателите, отразява Езикови характеристики на речта на героите.

Една от ярките характеристики на художествената реч е предаването, използвайки езикови средства за характеристиките на знаците на работата (T.N. характеристики на речта). Например, в "мъртвите души" N. V. GoGol, характерната характеристика на речта на собственика на Манилов е преувеличена благодарност, използването на намаляващи суфикси. Наред с описанието на външния вид, действията, местата, където този герой живее, характерът му с художествена реч помага на читателя да разбере изображението. Художествените речеви инструменти могат да предават характеристиките и оценката на автора не само от символи, но и на всеки предмет и феномен, изобразен в работата.

Друга важна характеристика на художествената реч, също биеща двойна употреба на езикови агенти, е отделението на речта на автора от речта на героите. Екстремният израз на това е приказка, където авторът, оставащ в сенките, "предава" думата на всеки характер. Обикновено художествената реч в състезанието има ярки характеристики (общи, диалектни думи и т.н.) и, както и, обединява автора и читателите, които гледат на разказвача отстрани. Ярък пример за приказката - истории mm Zoshchenko, където основната история е лошо образование, работещ или малък офицер от историята "Честен гражданин (писмо до полицията)", изразено приблизително: и ме хвърли пари, което падна от печката; И пуделът им е лицензиран и не пуска. Художествената реч може също да отразява превключването на презентацията - прехвърлянето на думата към един от героите, неговия вътрешен монолог; Например, в творбите на F. M. Dostoevsky, където това е Н. "Polyphony" (M. M. Bakhtin) на гласовете на героите и авторът е създаден чрез художествена реч.

Публичен стил на реч. основни характеристики.

Обслужва широк спектър от връзки с обществеността: политика, икономика, култура. Отразява всичко това в светлината на прожекторите. Внесени на езика на медиите, радиото, тялото, вестника.

Широк тематичен обхват на журналистически текстове: въпроси на идеологията, философията, културата, икономиката, ежедневните проблеми на домакинствата.

Пряко изрази оценка на фактите, събития, материалът се прилага по такъв начин, че да създаде обществено мнение.

2 функции:

Информативен

Засягане

Взаимодействието на тези функции определя характера на стила, който предопределя езическата специфичност на стила.

Изпълнението на информативна функция изисква някои езикови инструменти - стандарти за реч, клишета, които се възпроизвеждат в речта и дават възможност за бързо прехвърляне на информация, неутрални средства.

Функцията за засягане включва използването на други средства в текстовете: прогнозен речник, изразителни средства за морфология и синтаксис, за да се прехвърли авторското право.

Комбинацията от изразяване и стандарт е характерна характеристика на вестник журналистика. От това има печати.

Социална оценка - Социалната оценка варира в зависимост от промените в обществото.

Положителни и отрицателни средства за оценка. Положително характеризират всичко, свързано със социалната система (по това време), се използват отрицателни оценки за характеризиране на капиталистическата система.

От 90-те години се запазва действието на социалната оценка, но тази оценка може да бъде изразена не директно и например, като се използва ирония. Оценката се проявява в по-фини форми, което причинява структурата на речта.

Категория на автора. От една страна, авторът е истинско реално, частно лице, документалността, емоционалността и субективността на речта са свързани с това. Авторът на журналистическия текст говори за себе си, затова личните форми (местоимения и глаголи от 1,2 лица) са широко представени. Но от друга страна, авторът е не само частен, но и социален човек. Това засяга отражението на социално-политическия принцип, а не само субективно. Следователно риторичните техники са широко използвани. Участват методи за противоречие, социален анализ. Комбинацията от два люка определя широк спектър от журналистически произведения: от аналитични към личността - предшественик. За съвременните журналисти се характеризират с последното.

Тя се проявява по различни начини и социални в различни периоди на развитие на страната. Модерността се характеризира с интуизация, ориентация към разговор с читателя.

Налице е тенденция към диалогът на речта, води до използване на разговорна реч. В това отношение определена промяна в жанра. Ролята на интервюто се увеличава, което от една страна има значително място и става част от други жанрове.

Традиционно разпределят:

Информационни жанрове (хроники, информационни бележки, докладване, интернет)

Аналитични жанрове (член, кореспонденция, художествена журналистика - есе, колега, есе, преглед)

Основната форма на изпълнение е написана, но може да бъде приложена и в устна форма (парламентарни изказвания, изказвания на срещи, социални и държавни организации). Държачният стил заема водещо място в стилистичната структура на руската езикова система, тъй като сега засяга развитието на литературния език като цяло. Оформе се лингвистичният вкус на превозвачите на литературния език. Именно в журналистическия стил се образуват всичко ново, новите норми на речта.

Лексикални характеристики на научния стил на речта

Основната цел на научния текст, нейният речник - обозначаване на явленията, артикулите, ги наричат \u200b\u200bи обясняват, и за това се нуждаете първо имена на съществителни.

Повечето общи черти Речникът на научния стил е:

а) използването на думи в тяхното пряко значение;

б) липса на фигуративни средства: епитети, метафори, художествени сравнения, поетични символи, хипелбол;

в) широко разпространение на абстрактния речник и термини.

В научната реч се отличават три слоя думи:

Думите са стилистично неутрални, т.е. Козметични използвани в различни стилове.

Например: той, пет, десет; в, за; Черно, бяло, голямо; Тя отива, това се случва и т.н.;

Думите са общи научни, т.е. намерени на езика на различните науки, а не някоя наука.

Например: център, сила, степен, количество, скорост, детайл, енергия, аналогия и др.

Това може да бъде потвърдено от примери за фрази, взети от текстовете на различни науки: административен център, център за европейски части на Русия, центъра на града; център на тежестта, трафик център; Център на кръга.

Условия за всяка наука, т.е. Неспециализиран речник. Вече знаете, че основното нещо в термина е точността и нейната дефиниция. Основните признаци на научен стил на речта

Най-често срещаната особеност на този стил на реч е логичността на представянето. Това качество трябва да има свързано изявление. Но научният текст се отличава с подчертана, строга логичност. Всички части в нея са твърдо свързани със значението и са разположени строго последователно; Изключенията произтичат от фактите, определени в текста. Това се извършва чрез средства, характерни за научната реч: комуникация на предложенията с повтарящи се съществителни, често в комбинация с индекс.

Последователността на разпадането на мисълта показва и двата наречия: първо, преди тогава, тогава, тогава; както и уводни думи: Първо, второ, на трето място, накрая, следователно, напротив; Сондаж: Отколкото, така, следователно. Преобладаване съюз за връзка Той подчертава по-голяма връзка между предложенията.

Друг типичен знак за научния стил на реч е точността. Точността на смисъл (определение) се постига чрез внимателния избор на думи, използвайки думи в тяхната директна стойност, широко използване на термини и специален речник. Научният стил се счита за нормално повторение на ключовите думи.

Разсеяемостта и обобщението със сигурност проникват във всеки научен текст. Затова има широко използвани абстрактни концепции, които трудно да си представят, виж, чувстват. В тези текстове думите често се срещат с абстрактна стойност, например: празнота, скорост, време, сила, количество, качество, право, брой, лимит; Използват се формули, символи, конвенции, графики, таблици, графики, диаграми, рисунки.

Официален бизнес стил

Стилът на речта на официалния бизнес се използва в областта на правните отношения, обслужването, производството.

Характеристики на основния стил:

а) точност, която не позволява друго тълкуване;

б) нелицензиране;

в) стандартизация, стереотип на текстовото строителство;

г) задължителен характер.

Нека да живеем на всяка от тези функции. Точността на формулировката за законодателни текстове се проявява предимно в използването на специална терминология, в недвусмислено нембологически речник. Типична функция за реч на бизнеса - ограничени възможности синонимично заместване; Повторяемостта на същите думи, предимно термини.

Естественият характер на речта на бизнеса е изразен във факта, че няма форми на глаголи на 1-ви и второ лице и лични местоимения на 1-ви и второ лице, а формите на третото лице на глагола и местоименията са често се използва в неопределена лична стойност., В допълнение, колективните съществителни често се използват: избори, граждани, армия, оръжия.

Стандартизацията на този стил на реч се характеризира с изобилие от устойчиви революции на речта на бизнеса: след изтичане не подлежи на обжалване и т.н. по установения начин.

Предстоящият характер на бизнес документите насърчава използването на неопределена форма на глагол, понякога вериги от глаголи - взаимосвързани безкрайни. Стилистично оцветените думи на NARENY се използват за укрепване на категорични думи: необходимо е да се премахне решително, тя е длъжна да изпълнява напълно. Например: предприемачът е длъжен да: изпълнява задължения, произтичащи от законодателство., Влезте в ... Договори за труд ... напълно изчислени с всички служители .., упражнения социални ... и други видове застраховки .., изпълнява решения. .. (закон RF "на предприятия и предприемачество".)

Процес на публикуване

Процес на публикуване - процесът на подготовка и издаване на публикация до светлината от сключването на AUTH. Споразумение или разглеждане от оригинала от автора, за да се даде обращение на търговска мрежа или предприятие за разпространение на публикации за абонамент.

I.p. включва няколко етапа: 1) редакционна - редакционна оценка и подготовка на ЕД. оригинал към производството; 2) издателство - край и в. Маркиране на ед. оригинал, както и подготовка и обработка на оригиналното оформление; 3) производство - комплект в печатни къщи, репродуктивна работа, печат, обвързване, свързване и довършителни работи на същото място; 4) Маркетинг (потоци успоредно на всички останали или дори пред тях).

С доказателственото споделяне на етапа, тя се прекъсва: производственият процес се прекъсва един или няколко пъти върху кореспонденцията в редакцията и по този начин редакцията и едрата. По това време продължават.

В редакционна и ед. Етапите включват и Chitka и проверка на чисти листове, одобрение на сигнално копие за освобождаване в светлина; получаване на обращение; В производството - разпределение на задължителните копия в установения списък и преминаване на обращение. Приспадането може да влезе в редакцията и не едва. Етап в случаите, когато се извършва в редакционната служба, а не на коректора.

1

Научният статия анализира подробно характеристиките на начиннението на художествената експресивност на езика на спортните коментатори. Проба от пътеки и стилистични фигури, най-често използвани спортни коментатори в тяхната реч. Ако вземете предвид езика на футболните коментатори, трябва да обърнете внимание на това по време на мача има постоянно повтарящи се събития - прехвърлете топката, удари, селекции и т.н. Задачата на коментатора става промяна в доклада. Пътеките ви позволяват да дадете алтернативен получател, по-артистично описание на един или друг момент. При примера на работата на един от най-известните руски футболни коментатори Георги Череданесв анализира речта си. Изследователският материал служи като коментар на последния мач на Шампионската лига за 2014/2015 г. между Барселона и Ювентус. Резултатите от проучването позволяват по-точно да се определи комуникативната лингвистична личност относно използването на художествена експресивност.

1. Ziengirov e.k. Видове и функции на обжалвания на езика на спортен коментатор // Съвременни проблеми на науката и образованието. - 2015 г. - № 1. - URL адрес: http: //www..05.2015).

2. Лингвистичен енциклопедичен речник / гл. Ед. V.N. Ярцева. - м.: Съветска енциклопедия, 1990. - стр. 340-341.

3. Михайлов с.А., Бизув А.Г. Спортна журналистика. - М., 2005. - стр. 184-185.

5. Fatkullina F.G., Habirov R.R. Медиатор в съвременното комуникационно пространство // Съвременни проблеми на науката и образованието. - 2015 г. - № 1. - стр. 885. - URL адрес: http: //www..04.2015).

6. Fatkullina F.G. Художествена картина на света като специален начин на размисъл на реалността // университета Башкир Башкир. - 2012. - Т. 17. - № 3 (i). - стр. 1626-1627.

Модерен жанр за спортни коментари не е просто сухото изявление на елементите на това, което се случва спортно събитие. Спортните коментатори описват събитията, които се случват с помощта на всякакви езикови средства. Цялата съвкупност от тези средства е част от езика на коментатора. Сред лингвистичните средства има специално място в средствата за художествена експресивност, т.е. пътища и стилистични фигури.

Лингвистичният енциклопедичен речник дава следната дефиниция: "Пътеките са концепцията за поетика и стисистика, обозначавайки такива революции (изображения), които се основават на използването на думата (или комбинации от думи) в фигуративна стойност и се използват за подобряване изображението и изразяването на речта.

В лингвистиката през последните десетилетия е достатъчно ясно проследено желание да се остави тълкуването на стойността на отделна дума, която обикновено се описва от позицията на логическата семантика. Все по-често изследователите се обръщат да разберат, че думата не функционира сама по себе си, а като средство за влизане в личната индивидуална картина на света по време на богатството на своите субекти, качества, връзки и отношения, емоционални нюанси и под. . Ето защо именно имиджът и изразът на коментара на езика често са сред основните критерии, които съвременният получател се ръководи, като избира излъчването на спортното събитие.

За да изучавате речта на спортния коментатор, ние отбелязваме следното: метафора, епитет, метоними, синдимий, сравнение, олицетворение, хипербола, LITT, перифира и ирония.

Честотата на използване на гореспоменатите пътеки може да позволи да се оцени речта на коментатор. Ако вземете предвид езика на футболните коментатори, трябва да обърнете внимание на това по време на мача има постоянно повтарящи се събития - прехвърлете топката, удари, селекции и т.н. Задачата на коментатора става промяна в доклада. Пътеките ви позволяват да дадете алтернативен получател, по-артистично описание на един или друг момент.

Според "лингвистичния енциклопедичен речник", фигурите на речта в лингвистиката няма изчерпателно точна и общоприета определение. Въпреки това, ние обозначаваме с това понятие за оборот на реч, синтактични конструкции, които подобряват израза на изявлението.

Сред цифрите, използвани от спортните коментатори, в това проучване ще се съсредоточим върху следното: реторичен въпрос, риторично възклицание, риторично лечение, антитеза, оксиморон, по подразбиране, многооки, глупости, паралелизъм и инверсия.

Това са фигурите на речта, които са един от най-ясните маркери, характеризиращи комуникативния тип коментатор. Фокусът тук трябва да бъде адресиран до реторични въпроси и реторични възклицания.

В този смисъл езическата личност на Георги Черданев е от голям интерес. За да разберем по-добре особеностите на работата на този коментатор, се обръщаме към една от моделите за класификация.

Изследовател Е. Малтешева подчертава седемте основни комуникативни вида езикови личности на спортните коментатори: "Коментатор-репортер"; "Аналитик на коментатора"; "Коментатор-експерт"; "Коментатор-" Съдик "; "Коментатор-Балагур"; "Коментатор-вентилатор"; "Коментатор-актьор". Основата на тази класификация е определена основна комуникативна инсталация, изпълнена от предмета на спортен дискурс в жанра за отчитане. Обърнете внимание, че границите между тези комуникативни типове са достатъчно условни, тъй като коменталят може да използва комуникационни елементи, присъщи на доклада, присъщ на други комуникативни типове.

Въз основа на тази класификация може да се приеме, че такива комуникативни типове, като коментатор-анализатор и коментатор-експерт, по-присъщ в речта на реторични проблеми, неизпълнения и антитеза. В същото време, за феновете на коментатора, коментаторът-Balagar или актьорът-актьор е по-характерен за използването на реторични възклицания.

Така Георги Череданесв може да бъде описан като коментатор-фен и също така да търси в своя дискурс характеристиките на типа, присъщи на репортера на коментатора.

Промяната на комуникативния тип се случва като правило, в зависимост от ситуацията на играта. При липса на опасни моменти и спокойна игра, Джордж Чердаанците обикновено работят като коментатор-репортер. Това е, просто информира зрителя за събитията на полето, минимизиране на докладите за факти, които не са пряко свързани с този мач.

Въпреки това, веднага щом ситуацията на полето стане по-интензивна, комуникативният тип промени в коментатора. По време на опасните моменти, по футболния мач, Georgy Chddanians се превръща в фенове на коментатора.

В това отношение изказванията изглежда се обръщат към участниците в мача, възклицания, често използван интермокромента. Въз основа на това може да се предположи, че такива реч фигури, като реторично възклицание и риторична привлекателност, ще бъдат доста често на езика на Георги ЧЕДЕНДЕВ.

За да се идентифицират по-точно комуникативния тип на езиковата личност на Георги Черданесв, помислете за един от докладите му. Като материал за изследване, ще изберете коментар на последния мач на Шампионската лига 2014-2015. С участието на испанската "Барселона" и италианския "Ювентус". Предаването е проведено на 6 юни 2015 г. Висшият статус на този мач позволява на коментатора на най-изразените професионални качества, включително по отношение на езика.

По време на излъчването на мача, Джордж Чердан жителите са използвали средствата за художествена експресивност 193 пъти. От тях пътеките са 123, а речевите фигури, съответно 70.

Обърнете се към използваните пътеки. Най-често коментаторът използва епитети - 31 пъти. Фигуриращите дефиниции бяха изпълнени в изказванията на Георги Чераданесв по целия доклад. [Allegri] в пожарникар Процедурата, назначена за положението на главния треньор на Ювентус. добре мадманНай-добрата атака в света.

Epitts с думата "луд", в смисъла "невероятно", "зашеметяващ", са особено често срещани - седем пъти. Луд Популярност Този екип има в Русия. Луд Дърлинг Мес.

Използването на такива епитети, от една страна, подчертава важността и забавленията на мача, от друга - "твърде честата употреба на една и съща дума може да означава недостатъчното богатство на реч" коментатор.

25 пъти жителите на Георги Чердан използваха такива пътеки като метафора и Metonimia. Функциите на тези средства за художествена експресивност са сходни - вземане на разнообразие в коментара.

С помощта на метафора можете по-ярко да изразя идеята за конкретна ситуация на игри: ... защитата на противника трябва почивка на парчета. Как се превръщат мисиите, експлодира буквално от място. Горните метафори могат също да направят комуникативни и комуникативни индикатори за комуникативни вентилатор. Използването на такива думи, как да се "прекъсне" и "експлодира", носи някои агресивни, характерни фенове на тъканта.

В реч и по-подробни метафори: Оркестър "Барселона" играе PIES.Екипът игра е толкова известен и красив, който напомня сложността и точността на взаимодействието на музикалния оркестър. И по време на загубата на екипа на топката, Georgy Chardanians продължава: ... се подхлъзна, пусна инструмента буквално от неймските ръце.

Честото използване на Metonimia се дължи на спецификата на спорта и ако има още по-точен, футболен дискурс. Обичайната практика в спортния коментар е да замените фразата "Team играчи" точно с името на този екип. Като пример: Изглежда "Барселона" се справи С този стандарт.Разбира се, в Барселона в този случай е необходимо да се разберат изключително играчи "Барселона", а не клубът като цяло.

Могат да бъдат намерени други примери за metonimia; По-специално, падането на геранирския футболист на Georgy Chardanians коментира, както следва: Отивам краката На върха.Ясно е, че фразата "отиде краката" заменя съседната концепция за приплъзване, т.е. футболистът се подхлъзна. Такъв вид метонимия, като Синехдха, е използван от Джордж карасиан 5 пъти. "Барселона" отнема големи уши в моя музей.

Под фразата "големите уши" означава шампионската купа, чиито копчета приличат на уши. В това отношение изразът също придобива свойствата на метафората, т.е. скрито сравнение.

Част от употребата и такава пътека като периферни устройства. В хода на коментарите на този мач Periprase се използва в 13 случая. Това средство за художествена експресивност също е един от най-ярките показатели за богатството на речта на спортния коментатор: Аз съм не добави децибел на вашите телевизионни приемници... В този случай думата "не вика" се заменя с по-детайлен дизайн с очевидната цел да се направи разнообразие в коментара.

Официрането на Джордж Чердаанци използва 8 пъти. Най-често тази пътека се отнася за футболна топка, която изглежда жива: Топка гмуркане В ъгъла на портата. То подиграването е да спи Върху решетката на върха на портата.

За феновете, като цяло, и за комуникативния тип "коментатор-фен" по-специално, той е доста характерен за използване на преувелди. George Cherdans курорти за използване на хиперболи 6 пъти: В атаката разрушен Мадрид "истински" ученикът на този клуб.Говорим за Алваро Морат, който не е унищожил нищо, но просто вкара топката в портата на "истинския" екип. Отново отразяваме агресивната семантична сянка на думата "унищожаване", характерна за този комуникативен тип.

След това трябва да се отбележи ниската честота на използване на такава пътека като сравнение. Това се дължи и на комуникативния тип езикова личност. Като правило, сравненията се използват по-често от анализаторите. В нашия случай жителите на Джордж Чердан прибягват в сравнение с само 6 пъти: "Барселона", като мен. Ювентус е в етапа на формиране.Подобно средство за художествена експресивност, като ирония, е използван от Джордж Чеърдензей само 3 пъти. Макар че можете да се отпуснете така, казват те, центрик, обслужва Андреа Пирло ...В този случай иронията се крие във факта, че Андреа Пирло се счита за един от най-добрите изпълнители на стандартни разпоредби в света и следователно предложението за почивка е ироничен оттенък.

Е, линията на Джордж Чердаанците използваха само веднъж и след това в комбинация с метафоричен израз: До през капката тези мезелност Футболисти на Торино.

В този случай използването на метафората "стискане около капката" подобрява намаляването на стойността на изявлението. Това означава, че един от екипите е много малък.

Въз основа на горния анализ на пътеките можете да характеризирате Георги Чераданесв като коментатор, притежаващ широк спектър от гласови ресурси, но в същото време ги използвате избирателно и понякога монотонен.

След това разгледайте фигурите на речта. Както предположихме, най-използваните средства за изразяване сред речевите фигури се оказаха реторично възклицание. Джордж Чердаанците го използваха 29 пъти. Можете да проследявате някои характеристики на използването на удивителни проекти. Като правило Джордж увеличава интонацията в първата част на изречението: Нарушаването на правилата не записва турския съдия! Натискане на "Барка" - и контраатака отиде!

В някои случаи обаче интонацията нараства в края на изявлението: И тук е свободната зона, Nemaaaar!

Отделно си струва да се подчертаят коментарите на опасните моменти, които често се състоят от един или два езикови компонента, които са много подчертани от интонацията: Удакааар! Меси!

Реторични жалби, също характерни за комуникативния тип коментатор-фенове, бяха използвани 10 пъти. Това е последната шампионска лига, дами и господа. И адресите на жалбите, участниците в мача често са: Педро , дайте [топка] Меси

До още по-силен, проявлението на вида на коментатора-вентилатор е забележимо с едновременното използване на риторично възклицание заедно с обжалването: Тер Шхеен , Аз съм излязъл!

Фактът, че в дискурса Джордж Чердасева има особености на комуникативния тип коментатор-репортер, потвърден от употребата на Nezoryy. Липсата на съюзи дава говорене на реч. Под глупостите имаме предвид използването на неприемлива връзка в повече от два случая подред. Тази фигура на реч се срещна 8 пъти: EVRA остава с топката, изплъзва от топ, без сила, опитвайки се да спечели наказание, "Барселона" взема топката.В някои случаи, Nonsenzia се комбинира с риторично възклицание. Такива коментари са най-ясно характеризирани от характеристиките на езиковия коментатор за идентичност: Neymar с топка, топката в наказателното поле "Ювентус", Neymar, Dribarb, преминават в наказание, една нула може да бъде едно-едно-едно-noooooooool!

Преди това предложихме използването на реторични проблеми е присъщи коментатори анализи и коментатори-конструкции. Въпреки това, в разглеждания доклад, тази речева фигура е използвана 7 пъти. Въпреки това е трудно да се говори за присъствието в езиковата личност на елементите на Георги Черданесв като коментатор-анализатор. Повечето риторични проблеми бяха използвани заедно с реторични възклицания по време на опасни моменти: Кой ще рискува да се счупи? ... Така че тук! Кой ще изчисли [поразително предаване]?!

Обаче риторичните въпроси също присъстваха в чистата му форма, но дори те не доведоха до разсъждения, присъщи на анализатор на коментатора: Какво друго да желаете от финала?

Използването на инверсия се дължи на необходимостта от засилване на изразяването на предложението. Но в такъв неподготвен и непредсказуем жанр, като спортен коментар, има шанс за случайност инверсия, т.е. използването на непряк дума по поръчка поради резервация или рязко промяна в ситуацията на полето. В този доклад в речта Георги Череданев успя да забележи 5 случая на небанден инверсия: Той се справя много лесно "Барселона".Също така забележете ясно случайно инверсия: Показа, когато в повторението гол ...Такава инверсия не е изразителна способност, а по-скоро характеристика на неподготвена устна реч, така че в това проучване ние не приемаме подобни случаи за фигурите на речта.

След това разгледайте такава фигура на речта като антитеза. Използването му е характерно за анализатори, в дискурса, на който има сравнителни елементи. В доклада на Георги Чераданесв успяхме да забележим 4 случая на използване на антитеза.

Сега играта отива до лъки-неудобно. Един вратар тамдруги - sym.. Нека бъде не в полза на един Отбори, А. в полза на друг.Всичко това вече е в миналото, в бъдеще - Финална свирка.Както може да се определи от тези примери, антитезата се постига както с помощта на съюзи, така и с интонация.

Обратното е зловещо, речевата фигура - многооки - среща в речта Георги Черданесв по-малко. За разлика от Nezoryy, който добавя езика на динамиката, многоокият подсилва изразяването на фразата. По време на доклада тази техника се използва 3 пъти.

Evra лъжи като наистина боли като Няма вече сили като Беше много трудна игра.

Използването на тази реч фигура в този случай изглежда оправдано, тъй като напълно съответства на коментара и състоянието на мача.

Паралелът е използван от Джордж Каравантцев също 3 пъти. Този коментатор за приемане на реч използва по време на представянето на екипните състави.

В позицията на левия централен защитник на Bonucci, и в положението на правилния централен защитник - Андреа Барзали.

Важно е да не бъркате тази фигура с антитеза. Паралелизъм - синтаксис, докато антитезата е семантична. Ако се свържете с семантиката в горния пример, понятията на левия централен защитник и правилния защитник не са противоположни.

Честото използване на оксиморон не е нетипично за феновете на коментатора. В коментара на този мач, това приемане се среща само веднъж. Ще има нов победител нов стар победител, сигурен.

По подразбиране обикновено е нехарактерна реч фигура за комуникативния тип на езика на феновете на коментатора, такова приемане изобщо не се среща.

Обобщение, отбелязваме, че предположението спрямо комуникативния тип езикова личност, потвърди Георги Череданесв. Често се използват артистични експресивни средства, като реторично възклицание и риторична циркулация, са наистина характерни за вида на феновете на коментатора. Използването на такива цифри като глупост и паралелизъм е сертификат за наличие на характеристиките на комуникативния тип коментатор-репортер. Така може да се потвърди, че пътеките и цифрите в жанра на спортния коментар могат да играят ролята на маркера за по-ясно определяне на комуникативни видове лингвистична личност.

Рецензенти:

Ахмадиев Р.Б., Д.Фил.н., професор, декан на Факултета по филология на Башкир и журналистика на Държавния университет Башкир, Уфа;

Khisamova G.g., D.Fil.n., професор по департамент за руска и сравнителна филология на държавния университет Башкир, Уфа.

Библиографска справка

ЗИНИГИРОВ Е.К. Пътеки и стилистични фигури в речта спортни коментатори // Съвременни проблеми на науката и образованието. - 2015 г. - № 2-2;
URL адрес: http://science-education.ru/ru/article/view?id\u003d22255 (дата на обработка: 02/01/2020). Предлагаме на Вашето внимание списанията да публикуват в издателството "Академия за естествена наука"

Изпратете добрата си работа в базата знания е проста. Използвайте формата по-долу

Студентите, завършилите студенти, млади учени, които използват базата на знанието в обучението и работата ви, ще ви бъдат много благодарни.

Публикувано на http://www.allbest.ru/

Автономна организация с нестопанска цел

"Правен колеж."

под Държавен университет "Перм"

Пътеки и фигури на речта.

Проловаза тях в съдебната практика

Изпълнен

ученици 1 Курсове

Дамска Никола

Проверено

Тихомирова Л.А.

perm-2010.

Въведение

Глава I. Фигури на пътеки и реч

1.2 Реч фигури

Глава II. Използване на трасета и реч фигури в съдебната практика

2.1 Използване на пътеки

2.2 Използване на фигури на речта

Заключение

Библиография

Въведение

Компетентната реч е един от основните елементи в междуличностните отношения. С него е възможно да се привлече интересът на учениците, да се обърне внимание на обекта на разговора, да повлияе както на ума и чувствата, въображението на слушателите. Компетентната реч е не само красива за слух, но и лесно да се разбере.

От историята на грандиозното изкуство е известно, че изключителните майстори на думите на всички времена, големи обществени и политически фигури, известни учени, преподаватели, като ..., винаги са платили много рисуване на имиджа на техните изказвания, умело използвани експресивни инструменти на езика в техните изказвания. Известно е, че прилагането на убедителна функция е необходимо да се използват речеви средства за образуване на въздействие, което дава не само емоционалност, но и хармония, логичността на аргумента, точността на потреблението на цвят, яснота на изразяването на мисли .

Изразът се създава чрез свързване, например, промяната на тона, забавянето и повдигането на речта, подбора на индивидуални думи, паузи, логически удари, повишено звучене на съгласни, както и фино изразителни езикови агенти.

Пътеките и цифрите на реч ви позволяват да използвате думи и фрази не са в пряк, но в фигуративен смисъл, използвайте такива революции, които не правят допълнителна информация в предложението, но променят емоционалния си цвят. Те служат за подобряване на изобразителната и изразителност на речта, прехвърлянето на прогнозни и емоционални изразителни ценности, създавайки образи.

Съдебната реч във форма и стил е ораторска. Тя се характеризира с реторична ориентация, е предназначена да осигури целенасочено въздействие върху съда, убедителни съдии, жури и присъстващите в съдебната зала на гражданите в истинността на становището на оратора. Разберете, докажете, убеждавате - три взаимосвързани цели на съдебната реч. И за да ги постигне, речът на говорителя трябва да бъде проникнат не само с ясни правни клишета, но и от емоционални средства за изразяване.

По-долу ще разгледаме основните пътеки и фигури на речта, и дайте няколко примера с тяхното използване в съдебната практика.

Предназначение: Ученици и реч фигури и примери за тях в съдебната практика.

За да се постигне целта, е необходимо да се реши следното задачи:

1. Вземете литература по темата;

2. Изследвайте маршрутите и примерите с тяхната употреба;

3. Изследвайте цифрите на речта, тяхната класификация и примери с тяхната употреба;

4. Помислете за използването на трасета и реч фигури в съдебната практика.

ГлаваI.. Фигури на пътеки и реч

1.1 Пътеки

Троп- стилистична разписка, състояща се в използването на думата (фраза, предложения), не в пряка, но в фигуративна стойност, т.е. При използването на думи (фрази, предложения), призоваване на един обект (обект, феномен, собственост), за определяне на друг обект, свързан с първото или друго семантично отношение.

Броят на пътеките по същество се колебае в зависимост от техните критерии, чрез които те се разпределят. Quintilian има седем: метафора, metonymium, synengo, ирония, заснето, хипербола, перифраза. U m.v. Ломоносов - единадесет: добавят се Катус, металсис, алегория и антоненост. A.A. Slebnays разпределя само три основни пътеки: метафора, metonymy, syneccion. За R. Jacobson има само две основни пътеки: метафора и metonimia.

Пътеката се използва за подобряване на изображенията и изразителността на речта, предаването на оценките и емоционалните изразителни стойности, създавайки образи. Следователно те се използват предимно в художествена реч и журналистика, са много по-малко общи в официалните бизнес и научни и технически текстове. Разговорната реч, по силата на нейната повишена експресивност, често се насища с най-различни пътеки.

Помислете за няколко пътеки и дайте примери с тяхната употреба.

Отравенство - фигуративна вербална експресия, в която изобразеният феномен се оприличава към друг към всякаква обща характеристика за тях, и нови, извънредни свойства се откриват в сравнителен обект.

Но странно на някой подобен. (А.АКХМАТОВА)

Metonymy- това е пътека, която прехвърля името на субекта или класа на обектите към друг клас или за отделен субект, свързан с данни за съседство, небрежност, както и участие в една ситуация въз основа на временни, пространствени характеристики или причиняване на връзки .

Пример : Теглене на остри крака, приплъзване в огледалото на стоящи плавни реки.

(А.С. Пушкин) - за пързаляне.

Метафора - семантична трансформация, при която изображението, образувано спрямо един клас обекти, е прикрепено към друг клас или конкретен клас представител.

Пример: Един месец клакски облаци едва

В синия прах за къпане. (S.Senin)

Разпределяйте:

· г.анимационна метафора- съвместим обект е в родителския случай и обектът за сравнение в номинацията.

Пример : Перли от острови, Live Lights.

· сравнение на метафора - компоненти, представени от съществително.

Пример : WEM близо до реката, зашиване на цветни мъниста на лампи (M.TSVETAEVA)

Synecdoche. - вид метонимимия - представлява част от субекта или явлението като цяло число или като част от него; Обикновено цялата и част са съседни.

Пример : "Той има ръка в служението" - за човек, който помага да се решат всякакви въпроси в министерството.

Ирония- алегория, на която езиковите изрази придобиват значението, обратно изразено или отричане. Иронията обикновено съдържа отрицание и чест под маската на одобрението и съгласието поради факта, че свойствата, които свойствата не могат да бъдат приписани на явлението.

Пример : Разкъсайте, умни, сте увилили главата си? - В репликата на басейн Крилов с лице към магаре.

Елиминиране - Семантична трансформация, състояща се в присвояване на знак за анимация като обект на несъдържащ свят.

Пример : Луната направи подигравка ръж. (A. Memerinhaf)

Епитет - Това е дума или израз, която поради своята структура и специална функция текстът придобива нова семантична стойност, подчертавайки индивидуални, уникални знаци в обекта, и по този начин го принуждават да оценяват от необичайна гледна точка.

По структура, епитетите са:

· пс. \\ T - състоящ се от едно прилагателно, образувайки комбинация с двойка A + N, където a-прилагателно и n-съществително.

Пример : Синя дълбочина

· отлитва - когато епитети - прилагателни се формират от два или три корени.

Пример : Историята е убедително невярна. (A.N. Tolstoy), момиче - негов лъв, показващ заснемане! .. (M.TSVETAEVA)

· отпочивка - от две или повече определения в посоченото.

Пример : Жълт вятър маншкурски (I. BRODSKY)

· отфалшив - Предаване на значението на групата Fusion.

Пример : В спасителни кръгове (V. mayakovsky)

Хипербола- семантична трансформация, при която характерната стойност на езиковото изразяване е преувеличена до неправданост.

Пример : Ужасна ласкаща от твоя (A. Block)

Litotes.- 1. приемане въз основа на отказ. В широк смисъл на LITT се определя като отказ на обратното "отричане на обратното свойство"

Пример : Той е глупав - той не свети с ума.

2. Троп, обратна хипербола, т.е. Приемането на семантично преобразуване, чрез което знаците са леки, са изключително и непоследователно малки.

Пример : Кой е загубил две стъпки от дома си,

Къде е снегът на колана и края? (А. Ахматова)

Perifraza.(парафраза) - оборот, състоящ се от замяна на името на субекта или явлението с описание на основните му характеристики или индикация за нейните характеристики.

Пример : "Нашата синя планета" - "Земя";

"Сбогом, свободен елемент" - вместо "море" (А. Пушкин)

Парадокс - неочаквано, рязко изпратено с логиката на предходния текст или с обичайното мнение.

Пример : Най-доброто правителство е най-малко правилата. (Джеферсън)

Символ -многоцелевия образ, който съчетава различни планове на изобразените.

Пример : "Open" - името на романа, символизиращ концепцията за умствена драма.

Алегория (алегория) Личен неуспех - израз на абстрактна концепция (идеи) в конкретен артистичен образ.

Пример : Макар да е трудно в тежестта й,

Количката в движение е светлина;

FROZER RANGING, Сиво време

Лъки, не излиза от облъчването. ("Истински живот" А.С. Пушкин)

1.2 Фигури на речта

Фигури на речта - терминната реторика и стилистиката, обозначавайки революциите на речта, които не допринасят за всяка допълнителна информация в офертата, но променят емоционалния си цвят. Речтата се сервират за прехвърляне на настроението или повишаване на ефекта на фразата.

Има два основни вида речеви фигури: фигури за избори цифри на диалогизмата. Разликата е както следва: цифрите на диалогизма са имитацията на диалогичните отношения в монологичната реч и с помощта на изпускателните фигури можете да сравните или подчертавате тези или други страни на мисълта.

Цифри на подбор:

Данните за изпускане могат да бъдат изградени чрез добавяне, смислено преминаване, пълно или частично повтаряне, модификация, пермутация или разпределение на думи, фрази или части от структурата.

1. Е.igura допълнение и повторение

Показва сложната система на съотношението на емоционален и рационален принцип в възприемането на обекти в действителност.

Anadiplos - "удвояване » - думи или групи думи на кръстовището на колони или поетични линии. С помощта на тази цифра речта възниква специална връзка между съседните редове, които записват вниманието върху темата или обекта, поради което ефектът от "разширяването" на общата картина на изобразената.

Пример : Той падна в студен сняг,

Върху студен сняг, сякаш бор. (М. Лермонтов)

Палиум (epanlepsis) - проста последователна възпроизвеждане на думата (фраза), която може да бъде прекъсната от друга дума (или група думи).

Пример : За теб, за теб, за теб

Аз съм дълъг, моят грис ... (S. Gorodetsky)

Градание -изграждане на хомогенни членове на предложението на принципа на усилване (възходящ градификация) или затихване (понижение) на базата, действията и др. Поради дипломирането се постига ефектът от увеличаване на значимостта на описаните явления.

Пример : Не съжалявам, не се обаждам, не плачете. (S. Yesenin)

Анафора - повторение на думата или група думи в началото на съседните фрази или стихове.

Пример : И от всяка планинска улица,

И от всяка двойка очи ... (I. Northerner)

Епифонда - повторение на думата или групата думи в края на съседните фрази или стихове.

Пример И животът на същността,

Тя е проста:

Устата й ...

Устата му ... (В. Федоров)

Symplok.- комбинация от ауфьори и епифим, които се състоят в повторение на първоначалната и последната дума или комбинация от думи в съседни колони или стихове. Характеристика за фолклорните текстове, в литературата е изключително рядко.

Пример : В полето Березонка стоеше

В полето Kudryaya стоеше.

Последните три фигури са Анафора, Епифара, Симпъл - създайте ефекта на специална текстура на текст, насочете вниманието на читателя върху описания обект, феномен или действие.

Полиптотон (букви. Многостепенна) - повторението на думата в различни случаи, в което се наблюдава несъответствието на референтите. Понякога този термин означава никакви цифри, състоящи се в повторението на всяко име в различни случаи. Служи за преместване на вниманието на читателя от един обект към друг.

Пример : Но човек изпрати човек на Anchar на власт (А. Пушкин).

Peegmenon. - комбинация от единични или етимологично свързани думи.

Пример : Съдът да съди; шеги за шега;

Златни съкращения и яркият каймун ги убиват. (K. Sluchevsky)

Polysindone.- Многооки - е повторението на същите съюзи. Обикновено се използва за подчертаване на единство и функционални линии на изброените елементи.

Пример И времето не трябва да се връща и не забравя и дълга дължина не е безпристрастно

мярка и задължителна да не попада в ... (стр. Струни)

Sinatroysm. - Списък на обекти, чийто съюз въз основа на семантиката на генералност е невъзможен. Свободата на асоциативните облигации, записана от тази цифра, може да покаже както емоционалната дисбаланция на лиричния герой, така и на оригиналността на обобщаването на явленията на реалността.

Пример : Споделете с мен с огън и кръв, сън и скръб, и трудно ...

(S. Gorodetsky)

2. Фигури Consonant.

Паросия - играта близо до звук с думи, по време на които възникват асоциативни семантични връзки.

Пример : Ние сме само сами еднакво,

И това е всичко, което ни свързва (М. Шчебаков).

Антанаклас - повторение на една и съща дума в променена стойност, която изисква засилено внимание на събеседника.

Пример : Победи egglush. Победи някого.

Все още не сме бити. Прилеп в лорд порта,

Само те не се връщат (Т. Кибиров).

Алатерация - предаване на съгласни, служещи за симулиране на подходящи звуци.

Пример : Петата падна с парапет (М. Шчебаков).

Асонанс - Ненормализацията на Глазния.

Пример : Вятър - пеене / кого и около h (o) m? (V. Khlebnikov)

3. Фигури за пречупване

Тя се случва да създаде динамиката на разказа, причинена от интензивността на опита, бърза промяна в настроението или ускорен курс на събития, в който ораторът има нужда да следва емоциите в ущърб на пълнотата на вербалното изявление.

Aposicois. - разбивка на изречението или поетичен низ, причинен от интензивността на чувствата, към които човек не може да говори, или събитията, които неговото съзнание отказва да ги възприема.

Пример : Ах, Толи, покрив ...

Лий, независимо дали ... (S. Yesenin).

Елипс - пропускът на част от изявлението в непълна оферта. Обикновено тази част е лесно възстановена въз основа на познанията за контекста или ситуацията, но в същото време родният говорител няма нужда да възстановява липсващата част от изявлението.

Пример : Ще имаме враг на роговете (отгледани),

Само кожен път ... (k. Чуковски)

Асиндетон - nezoryuzie - липсата на синдикати между хомогенни членове на изречението или частите комплексна оферта. Той служи за предаване на интензивността на действията, насищане на явленията.

Пример : През цялото време хващането на нишката на съдбите, събития,

Живейте, помислете, побързайте, бързайте, за да постигнете откритието ... (b pasternak)

4. Е.igura. пренаредени

Инверсия - нарушаване на традиционното положение на думите в изречение или фраза. Когато възникне инверсия, думата се получава, която авторът трябва да бъде подчертан, а логичният акцент се преразпределя.

Пример : Гладък шум в слама

Заключване на кравите (N. Zabolotky)

Hyperbathon. - такова нарушение на реда на думите, при което тези членове на изречението са дистантизирани, които в съответствие с граматичните норми не могат да бъдат разграничени. Необходимо е да се предадат характеристиките на работата на мислите на лиричния герой и да имитират състоянието на емоционален стрес.

Пример : Дрънкане в стихове за Volzhsky Bezhok,

O В персийската разитие в любовта (I. Northerner).

Хам - местоположение на огледалото на изявлението. Обикновено служи за интонационния ефект на повтарящи се елементи, придружени от визуално възприятие.

Пример : По това време, когато ужасът е безличен

Ще разшири празни ученици,

Излизаш от черно, от диво,

От диво и черно копнеж (V. Zorgenfray)

Диалоговици:

Тази група реторични фигури се използва за създаване на диалогичен ефект в монологичната реч. Съдържанието на всяко изявление може да бъде оценено от публиката, а Ритио, използвайки такава оценка, изобразява диалог с публиката. Диалогът може да заема различно място в монологична реч, от отделна фраза за целия текст.

Диалог- представлява образ на диалог в монологичната реч под формата на пряка или непряка реч, която може да бъде придружена от текст за авторски права върху реплики.

Цитаттова са валидни думи на всеки източник, включен в текста под формата на пряка или непряка реч.

Счетоводство - въпроса за лицето на аудиторията и отговора на него от лицето на оратора.

Съобщение - Въпросът, адресиран до аудиторията, и отговора от лицето на публиката, който понякога се допълва от коментара.

Реторична привлекателност - подчертаване на някой или навсякъде, предназначен да изразява отношението на автора към конкретен предмет, да му даде характеристика.

Пример : Обичам те, моят букет кинжал,

Другар и студ (М. Лермонтов)

Реторично възклицание - стилистична фигура, която увеличава емоционалното ниво на речта.

Пример : Дълго живее слънцето,

По дяволите! (А. Пушкин)

Риторичен въпрос - Посоченият въпрос не е да получи отговора, но за да привлече вниманието на адресата на важен момент от речта или за всяко явление.

Пример : Не мога ли да го познавам, тази лъжа, която е доволен? (Л. Толстой)

Глава II. Използване на трасета и реч фигури в съдебната практика

Съдебното красноречие е представено от жанровете на съдебните изказвания на вида пеене, които се различават в реторикалния фокус и са предназначени да осигурят целенасочено въздействие върху съда, способността да се убедят съдиите, журито и да присъстват в съдебната зала на гражданите в истинността на становището на становището. говорител; Така, във форма и в стил, това е ораторски.

Съдебното публично говорене е едно от най-древните и най-почитани по земните дейности, един от древни видове Оратория, и всяка ера, страна, хората допринасят за промените си. Мястото на раждане на съдебното краснорение е древна Гърция.

Руският съдебен процес започва да се развива през втората половина на XIX век след съдебната реформа от 1864 година. Porokhovekov P.S., реч изкуство в съда, m.: 2009. с въвеждането на журито и със създаването на адвокат на журито. Съдебни изказвания на талантливи руски адвокати A.F. Koni, V.D. Квадрат, k.k. Arsenyev, a.i. Урусова, p.A. Александрова, v.i. Zhukovsky, n.p. Карабчевски, с пълно право, наричайте отлични проби от съдебно ад застъпнически изкуство, майсторска собственост на думата.

От XX век Развитието на съдебното красноречие отиде по пътя на формализирането на речта, нейната стандартизация, неутрализиране на психологическата страна на речта. Реч известни прокурори n.v. Кримленко, R.A. Руденко, v.i. Царева, адвокати I.D. Серия, YA.S. Kiseleva разполага със строга логичност, точност, убедителни доказателства, правно разумна оценка.

За да разберете, докажете, убеждават - три взаимосвързани цели, които определят езиковите характеристики на жанра. Съдебната реч е ограничена до сферата на потреблението, тъй като това е официална тясна реч, като се произнесе само в съда.

Представянето в съдебните изказвания е подчинено на идентифицирането на причинно-следствените отношения и следователно тя е ориентирана към точността и логичността на израза. Като цяло, стилистиката на съдебните изказвания се отличава с комбинация от стандартни и емоционални средства за изразяване, тъй като целта на тези жанрове изисква използването на ясни правни клишета и формули. Въпреки това, прилагането на убедителна функция е необходимо да се използват речеви съоръжения, които образуват израз, които придават не само емоционалност, но и хармония, логичността на аргумента, точността на потреблението на цветове, яснота на изразяването на мисли.

"Изразът на емоциите в речта винаги се изразява, но изразяването в речта не винаги е емоционално."

Изразът се създава чрез свързване (например, промяна на тонуса, забавяне и повдигане на речта, интонационно разпределение на отделни думи, паузи, логически удари, повишаване на звука на съгласни), както и фино изразителни езикови средства.

Помислете за статиите, които са най-характерни за съдебната реч. И правилното използване на тяхното използване не само подчине на съдиите и аудиторията на нейната влиятелна сила, прехвърля мисълта за оратора, но също така дава възможност да оцелеят

чувство за контакт с нещастие на някой друг.

2.1 Използване на пътеки

В текстовете на съдебните изказвания се използват по-често от други пътеки метафоракоето се състои в използването на думата, обозначаваща някакъв клас обекти (явления, действия, знаци), за да се характеризират друг обект, подобен на данните във всяко отношение. Метафора - това не е използването на дума директна стойностВ резултат на това има превръщане на неговата семантична структура.

В изказванията F.N. Пюревако, с.А. Андреевски, p.a. Александрова, г.ф. Метафорите на конете, като правило, създадоха точна характеристика или прехвърлена състоянието на ответника и жертвите, разкриха историята на техния живот: " Ако студът, крадците пристигнаха в сърцето му дигиталенсърцето между празника и го заглушава в съвестта, а този удар се удави от циганската песен на Ликшая ... ".

N.i. Slave с помощта на метафора изследва връзката на съпрузите на Максименко: "Но може би тези чувства бяха заснети и избледнели и след това дойдоха за младите съпрузи, тъй като прокурорът беше изразен:" есенна любов? Така е?".

МГ. Казаринов през метафората даде характеристиките на жертвата и подсъдимия (Олга Щайн е свикнал с лек, блясък, шумно приключение, към играта на басентрите и водните пътища на живота, при най-острите клопки).

S.A. Андреевски чрез използване на метафора показват условия за естеството на ответника: "Други нараства на мазнини чернозем, под слънцето - и изглежда добре; Друго жилище в блато - Получих много по-лошо. Знаеш ли какво bogger. Цялото минало служене Миронович.

Метафората може да се използва от говорител в противоречия с процедурен противник, експерт, свидетел, следовател и др.

Съветски адвокат a.i. Рожденията, използвайки метафори, даде оценка на свидетелството на свидетел: "Такива индикации необходимо скит съпътстващи факти и обстоятелства. "

Съвременна държавна прокуратура A.V. Мелников използва метафората, за да характеризира семейните отношения на жертвата и ответника: "Първият тревожна камбанария Звучих за Андрей през май 1997 г. ... но той се стичаше, прощаваше ... През ноември 1999 г. семейна лодка. отмъщение даде пукнатина».

Сравнение - Пътеката се основава на сравнение на две явления, предполага се, че имат обща черта. Сравнения помагат на съдебните лектори най-ярко подават явления.

N.p. Carabchhevsky с помощта на сравнение показа умиращ параход: "Помнете единодушното четене на всички свидетели, които наблюдаваха потапянето на Владимир. Само на светлините и знаех, че все още се бореше със смърт. През цялото време светлините светнаха; това беше интермитентът на пациента в агония, той се прецака само с него».

F.N. Пюревако използва подробното сравнение, за да изясни причините за престъплението: "Но и подбудителите бяха. Намерих ги и с главата си, аз давам на твоя справедливост: те са взриви, те са подбудители, те са причината за всички причини ... влезте в животното на животното, когато става въпрос за хвърляне на храна с cumpidating зверове; Влезте в детската стая, където децата на Wacked не виждат бавачка. Има едновременно ръмжене, тук - едновременно плач. Погледнете подбуда между тях. И той не съществува в отделен звяр, а не в старши или по-младо дете, но вие ще го намерите в глад или страх, който обхваща всички едновременно. "

Сравнението често се използва до метафората, както в S.A. Реч Андреевски, който в сравнение, оцени показанията на свидетел: "... тя е тяхната история осветен, като мълния, всичко, което беше в дотмекс.

P.A. Александров прилага сравнение с характеристиките на жертвата - генерал Трепов: "Всеки официален шеф ми се струва под формата на удвоен Yanus…».

Това сравнение се използва от съвременния държавен прокурор A.V. Мелников за характеристиката на ответника: "Вече казах, че обвиняемият се опитва да причини съжаление, като представляваше жертва, която попада под влиянието на Ромаха. Но абсолютно очевидно, тя не е жертва. Капустина е "Двусмукване Янус"» .

Друга пътека, с която можете да дадете справедлива, обективна оценка на действията и събитията ирония. Иронията най-често се случва в изявления, съдържащи положителна оценка, която говоренето отхвърля. Зад външната положителна оценка е остър, тънък подигравка.

Голям майстор на иронията беше v.i. Zhukovsky. Тя като правило той използва в противоречия с процедурен противник. В речта в случая на говорителя на Гълък-Артимовская, каза: "Първи стъпки да анализират обвиненията, имам предвид в цялата цялост, т.е. обвинение, съдебно следствие и след това художествена глупава работа прокурорът, който наведе всички мръсотия от боклеците, сляп От това калник бюст Артемовская, вярвайки, че това е достатъчно, за да таксува. "

Иронията подобрява полемичния тон на речта, емоционалното му въздействие върху слушателите.

Често и съвсем успешно използваха иронията n.p. Карабчивник, a.i. Урусов, n.i. Choleol за отваряне и оценка на разследващите грешки ( Брилянтно отваряне! Без съмнение, това може да възникне само върху плодородна родината на безсмъртния Гогол Карти, които, както е известно, кнедли, а освен това, яростно в заквасена сметана, изпаднал в устата), за да се оцени становището на вещото лице.

A.f. Конна коне, с помощта на иронията оценени заключението, дадено от асистента на съдия-изпълнител: "Ние знаем, че младият банкер е женен, той имаше един студент, който е бил арестуван. На следващия ден след това намериха жена си в река Ждановка. Проницателен Асистентът на Бейлетер видя самоубийството си в смъртта с мъка в съпруга си ... ".

R.A. Руденко, по едно време, с помощта на иронията, оценявам действията на американското разузнаване: "САЩ, регулиращи държавните лидери не би имал нищо против да покрие своите наказателни агресивни действия от намеренията миролюбиви. Но всеки знае цената искестност Такива приложения. Подобен " добри намерения- Както знаете, пътят е ранен в ада.

Точен израз на мисъл и точна селекция епитети.

Аргументирането на невинността на обвиняемия Максименко, обвинен в отравяне съпруг, Н.И. Solvet използва Epithet Innocent: Невинно чаша чай. Важни детайли При свидетелството на свидетеля, който нарича скъпоценни детайли.

Ефективно средство за убеждение, което означава, че въздействията са парономия - умишлено сблъсък на paronyms в едно изявление, за да се учи, да разпределят разликите между понятията: "Прокурорът нарече Югов тук скритчовек. Не бих казал, че той потаен. Помнете как той откровено разказва за себе си за живота си. "

Или: "Като се има предвид неговия безупречен последен живот, екипът на Aircroid на Общото събрание, обсъдени и осъдени Независимо от това престъплението предложи публичния защитник, а не за прокурор. "

2.2 Използване на фигури на речта

Големите възможности за увеличаване на изразяването на съдебната реч и създаването на емоционалност при оценката на определени обстоятелства по делото предоставя съдебни лектори със стилистичен синтаксис: реч фигури, стилистични фигури, риторични техники, т.е. Езикови инструменти, които дават реч изображения и изразителност.

Призовава се стилистичната фигура в изграждането на опозицията на сравняваните понятия antithese..

F.N. Пуревако го използва, за да характеризира жертвата Максименко: "Той пал. и urronyl., но той страница за умения и повдигнете своята жертва" Ще намерите великолепна антитеза в речта си в случая с работниците на Фабриката на Konshinsky; С неговото подпомагане са разкрити условията и причините, допринесли за извършване на престъпление.

В собствената си реч в случай на грузина антитеза, това е агент на аргумента да установи причините за престъплението: "Какво му се случи, неприятностите, които го хвърлят, е разбираемо за всички нас: той е богата - негов ограбен] той ли е беше честен - негов дисконтиранеШпакловка той ли е аз обичах и беше обичан - негов изброени със съпругата си И на наклона на годините, принудени да потърсят ласки с случаен познат, някакъв вид фитинги; той ли е това беше съпруг - негов lodge Oskverli.Шпакловка той ли е той беше баща - него със сила отнема деца И в очите им го взеха ...

За изказванията на предреволюционните руски адвокати се характеризират с изявления с частични откази, които се основават на антитеза: "Аз не фраза Говорезюме. Всяка дума се проверява. "

Или не, не историята на Роуз, която искам да тесен Преди теб искам да донеса само няколко спомени от последните дни от живота й.

Или: "Средствата за живот са добити не тежък и честен труд, така че той харесва посетителите. "

Или: "... Да, ще се срамува не са изби - Те не са предци, но онези, които са подутини, които са издухани този случай.

Тази техника ви позволява да подчертаете вниманието на съда на второто, противоположно явление.

Голяма изразителна сила има градание - стилистичен агент, състоящ се от две или повече единици, поставени в увеличаване на интензивността на действие или качество. Това ви позволява да пресъздавате събития, действия, мисли и чувства в развитието. Благодарение на това, впечатлението за то се повдига.

В речта a.f. Конна градация създава характеристика на съпругата му Емелянова: " Така че, това е каква личност: тихо, покорен, бавен и скучен, най-важното - скучно е».

N.i. Чолеолът с дипломиране показва отношението му към анализираното обстоятелство на случая: " Професор нарече този факт "странен"; Мисля, че тя може да се нарича само тъжно, дълбоко съжаление" Така характеризира аргументите: " За съдията в решението си са необходими добри факти, твърди, безспорни».

Прокурорът на Красноярск използва градация за оценка на действията на ответника, за характеристиките на самия ответник: "Той кидал Не само лентово рекордер на стойност 80 х, Но и камери на стойност 30 кръг, открадна чорапогащи цена 5 рубли, тя сграбчи Детски подарък на стойност 2 рубли 50 Копейки" В последния пример се отбелязва двойна градина: изкачване и спускане. Във възходящите глаголи с различен стил на стилиста: официална дума кидал, интерстилен - открадна и изречени - грабеж. Частица дори Повишава растежа на алчността, необходимостта. Граданието надолу е изградено върху намаляване на разходите за откраднати неща. И двете заедно създават образ на човек, който не нарушава нищо, което е способно да обижда дори дете.

Да се \u200b\u200bподчертае и подчертава някои явления, подробностите в съдебната реч са широко използвани инверсия- стилистичен прием, състоящ се в умишленото пермутация на думи в предложението за целите на семантичното или емоционално разпределение на тях. Това създава изразяването на речта, помага на емоционалните ефекти.

Уверете се, че примерите от изказванията на руските адвокати: "Наистина ли ни научи в съдилищата в Хартата на 20 ноември, за да" победи малките за удоволствието от големите "? Не, всичко е равно на съда въпреки че генералсимус бъде».

Или: " Крие нещо от скобаСтрахува се от някакви тъмни дела. "

Или: "На враждебните чувства към нейния зет вече беше реч. Не сърцето е свекърва».

Инверсия е и определя определението след определената дума: "Стъпка годините са копирали тези парите са вашата работа».

Не само създава емоционалност, но и дава убеждение на речта, то се твърди от това или това явление анафора - фигура на речта, състояща се в повторение на думи и изрази.

Повторението ви позволява да привлечете вниманието на съда важни моменти, подчертайте значението на всеки факт или аргумент, а също така ви позволява да изясните идеята: "И той не може да устои на такъв чек, не можеше да съпротивлява Първия сериозен тест. "

Анафор помага на адвокат да докаже невинността на своя Пропрет в един от епизодите: "Долигарев обясни, че съпругът й е изритал в страната на това, е неидентифицираният престъпник. Това е от този удар Съпругът й загуби съзнание. Това е от този ударКак е обяснила тя, извика се в Калачик.

Адвокат a.i. Рожденски с помощта на Анфор твърди, че вината на човек, който минава в случая като свидетел: "... той е той Докато тя работи като лабораторен асистент, донесе различни вносни стоки и я принуди да продава на колегите си и се върна да се върне пари; той е той продават същите стоки на техните другари за хостела; той е той убеди го да отиде на работа в корабната компания, за да разкрие на донесените стоки; той е той Преди последния полет продава пет лири стерлинги, която тя незаконно прекара през границата ... ".

Пример от речта i.m. Krenyshovsky: "Всички с нетърпение очакват изхода на този процес; чакат Близо, колеги, студенти ... Изчакване на присъдата мъдър и панаир чакащи тържества законност и истина! ".

РИНЦИТЕ - Ефективно приемане на израза. Ето специален интонационен модел: повтарящата се дума се произнася в увеличен тон, който подчертава нейната стойност.

Средствата за изразяване и емоционалност са парцела - стилистично получаване, състоящо се от разчленяването на предложението за няколко интонационно-семантични единици.

Тези единици (част от изявлението) са отделени от основната част от паузата за разделяне, например: "но е възможно, другарите на съдията, за един удар с малък човек, изобщо не е дошъл от това въздействие , да поискате четири години в затвора? Човек, който за първи път е произвел на док. И освен това с такава отлична характеристика».

Цитат - един от най-пратениците, разбираемите и прости фигури. Прехвърляйте чувството на някой друг, мисълта на някой друг е несравнимо по-трудно в описателните изрази, отколкото в думите, в които това чувство или мисъл се изразява пряко.

« Любовник посочи съпруги по-удобен начин да отрови съпруга си" Журито слушаше и мисли, че може да бъде и не може да бъде. Опитният прокурор ще каже: Не чух техните разговори, но за нас не е трудно да познаем съдържанието му. Тя, жена, се колебае, той, човек, решително и упорито. " IDI, "той казва, - прах на рафта, съпругът е лекуван; се събужда и се пие" В тези думи цялата картина на отравяне е прехвърлена и ако предположението за подбуждане вече е оправдано от говорител, журито изглежда, че не го чуват, а ответникът в местопрестъплението. Тази техника е необходима като обяснение на мотивите за действие и като добавяне на характеристики и като израз на морална оценка на действията на дадено лице.

Въпросните конструкции В моноологично съдебно реч, подчинено е да се установят всички обстоятелства по делото, да им дадете правилната квалификация, убеждават съдиите в коректността на позицията на оратора, както и да осигурят целенасочено и ефективно въздействие върху присъстващите граждани в. \\ T съдебна зала. Въпросните конструкции са важна реч: привличането на съдии, да ги включи в активни умствени дейности, подчертават значението на тези доказателства да решат. И съдът, след развитието на мисълта на оратора, изпълнява същата умствена работа.

Повишена емоционалност на съдебната реч риторичен въпрос. Реторичният въпрос се характеризира с противоречие между формата и съдържанието: в отрицателно предложение за интервюиране съдържа изразителна утвърждаваща информация; Оферта за положителни въпроси също е изразителна, но отрицателна информация. Реторичен въпрос, като правило, съдържа оценка на това, което казва говорител. Използва се в присъединяването си, като подчертава това или това решение, създава емоционален ефект на придобиване и дава емоционално отношение на речта.

- ... И тогава децата излязоха под контрола на родителите. И тук е резултатът е очевиден. И ако родителите ще бъдат ангажирани в отглеждането на децата си, тогава какво ще стигаме до?" В този случай риторичният въпрос позволява морални проблеми за образователни цели.

Paulumsizing с процесуалното противника, съдебната говорител доста често използва реторични въпроси, изразяващи изразителен-емоционален уверен отричането на позицията на противоположната и жалбата до съда: "Ние сме казали, че за извършването на това престъпление, подсъдимите влезли в престъпен заговор . Но, скъп съд, относно Какво тайни споразумения можем да говорим, ако обвиняемите, както са обяснявали,дории не се познавах ли?».

В допълнение към реторичните въпроси, често има риторични въпроси, съдържащи заключение от горното. Тяхната цел е да помогне на съда да направи правилните изводи, правилно квалифицира един или друг факт, например: "По въпроса за това, което тя може да му помогне, Тишенко каза, това, което ще ви помогне, ако той умре, и че Кубан-р е голям, той ще измие всички следи. Не е ли заплаха за убийството?».

Реторен въпрос, който завършва логическото единство, има ефективна следователска стойност; В същото време той прави елемент от оценката. Това е реакция на емоционална високоговорител. В резултат на използването на въпрос дизайн, психологически и интелектуален контакт между говорители и съдии се създава, пасивността на слушателите изчезва, интерес към темата на речи се поддържа.

По време на изпитанията, в допълнение към по-горе словото и Пътеката фигури, диалог, съобщение, отговор, риторични възклицания, също са широко използвани риторични обжалване. Въпреки това, в съдебната реч, хипербола и гротеска са неподходящи, тъй като трябва да има никакви преувеличения. Това е неподходящо в него, включително хумор. За "неподходящо в съда на забавлението" каза a.i. Урусов в речта в случая с Миронович.

tROP фигурка реч съдебен съд

Заключение

Изборът на един или друг фин продукт зависи както от културата на мислене казано, от степента на неговото красноречие, и от определена реч ситуация, от целевата инсталирането на говорителя и предмет на словото.

Използването на визуални средства, съдебен говорител не трябва да забравяме, че те няма да се спаси слаб по съдържание, неубедителни реч. Мека реч не може да бъде доведена до реторични техники. Те са само помощен материал за обективно проучване на материалите по делото, за оценка на справедлива на определени факти; Те не са целта, а на средствата, подлежат на идеята за оратора, поради съдържанието на речта. Те се използват като средство за успех, а не като източник на удоволствие.

Успешното използване на експресията увеличава лентата за възприятие на текста. Неуспешно използване на такова приемане, напротив, го намалява. Текстът с неуспешното прилагане на експресивни техники определя говорителя като човек на глупав и това е най-трудният резултат в речта. .

Красотата на речта улеснява успеха на оратора, тъй като тя обръща внимание на казаното. Високоговорителите винаги се стремят да бъдат разбрани от слушателите. Декорирана реч е това, което всеки разбира, независимо от нивото на образование. В украсена реч се помни по-добре точно защото е по-изразителен, риторично пътека дава възможност да се засили както съдържанието, както и външен израз на казаното гласуване, изражения на лицето, жестове.

Резултатът от неточното въвеждане в съда може да доведе до точна формулировка на таксататака че прекомерното използване на фини средства може да отвлече вниманието от материалите по случая.

Библиография

1. Черкасова М.н., Черкасова Л. Руски език и култура на речта. - млрд.: Издателска и търговия Corporation Dashkov, 2009.

2. Maksimova v.i. Стилистика и литературно редактиране. - m.: Gardarika, 2007.

3. Chernyak v.d. Руски език и култура на речта. - м.: Просвещение, 2007.

4. Стилистично енциклопедичен речник на руски език под редакцията на кожата M.N.- М .: Флинт: Наука, 2008.

5. Kuznetsova n.v. Руски език и култура на речта. - m.: Alter, 2008.

Статии:

1. Пороховшчиков стр.С., реч изкуство в съда, m.: 2009.

2. Виноградова т.Ю. Функционални и стилистични характеристики на публичната съдебна реч: DIS. ... kand.filol.n .. - Voronezh, 2007.

3. Vinogradova t.yu. Съдебни елоктори на руските адвокати., 2007

4. Ивакина Н.н. Култура на съдебната реч. - М., 2008

5. Reznichenko i.m. Основи на съдебната реч - Владивосток, 2009.

Публикувано на AllBest.ru.

Подобни документи

Стилистични езикови инструменти и приемане на тяхното използване. Стилистика като независима езикова наука. Концепцията за реч фигура. Видове стилистични реч фигури. Пътеки като различни фигури на речта. Изчисляване на понятията за "тропа" и "стилистична фигура".

резюме, добавен 12/12/2010


Класификация на фините фондове. Специални съоръжения на вербалните фигури. Фигури на мисълта. Пътеки. Неблагородни средства за повишаване на изображението. Анадиплоза. Парцелация. Инверсия.

допълнителна работа, добавена 05.11.2003


Манипулиране и вяра, използвайки реторични фигури и пътеки. Класификация на стилистични фигури: фразеологизъм, анафор, ирония. Основни видове пътеки: метафори, епитети, метонимиум, синьоха, сравнение, хипербола, лит, перифира и олицетворение.

презентация, добавена 06/14/2014


Правила за поведение на реч, регулирани от речеви етикети. Основните характеристики на структурата на изразителната реч. Характеристики на езиковите и речевите средства за изразяване: пътеки и риторични фигури. Използване на синхронизиране, metonimia, алегория, сравнение.

резюме, добавен 01/25/2012


Концепцията за реториката като научна посока, темата и методите на неговото проучване, текущото състояние. Специфичност и съдебна реч състав. Ролята на типологията в диагностиката на личните качества на адвокатите. Методи и вярват на присъди в съдебната реч до a.f. Коне

добавена е теза 06/28/2010


Разпределение на най-използваните пътеки и стилистични фигури в изказванията на Владимир Владимирович Путин. Използване на риторичен въпрос и риторично възклицание. Равномерно разпределение на вторични членове. Укрепване на изразителната фраза.

курсова работа, добавена 04/19/2011


Основните условия на изразителна реч. Фонетично средство за изразяване. Процес реч, изразителни възможности на граматиката, речника и фразеологията. Паралистични агенти и функционални стилове в отношението им към изразяването на речта.

резюме, добавен 04.07.2009


Същността на термина "троп". Ретористични средства: пътеки, фигури на речта. Фигури за подмяна и подравняване в немски език. Структурна и информативна подвижна метафора. Метонимни стилистични техники. Цифри на идентичности, неравенство, противоположности.

курсова работа, добавена 15.11.2009


Общата характеристика на формите на речта. Същност на доказателствата. Ораторски. Евристична реторика. Логика на речта. Стилистични техники на речта. Лексични техники на речта.

резюме, Добавено 10.09.2007


Общите характеристики на чуждестранна монологична реч. Разглеждане на ролята и мястото на някои подкрепа за преподаване на германски, както и инсталации за тяхното използване. Разработване на план за изучаване на монологична реч на чужд език.

Изпит по темата: "Функционални разновидности на езика"

Клас 8 / според учебника с.И. Лвова, V.V. Lvov /

Задача 1. Прехвърлете основните функции на езика - ____________________________________________________________________________________________________

Задача 2. Попълнете предложенията, насочени към речта на стила (стилове)

Неофициална, спокойна атмосфера е характерна за __________________________________

Образност, емоционалност, изразителност - основните характеристики ______________________________________________________________________________________

Говора печати и клишета се използват в ______________________________________________________________________________________

Широкото използване на пътеки, фигури на речта са характерни за ____________________________________

Преобладаването на регистрираните части на речта над глагол (използването на изключителни имена) - знак ______________________________________________________________

Използването на удивителни предложения, риторични въпроси, жалби, обратен ред на думите (инверсия), предложения с редици от хомогенни членове са характерни за __________________________________________________________________________________

Социални и политически, книга лексиката, използвана в __________________________________________________________________________________

Повсеместното-разсеян характер на представянето, логичност, точност конкретност, липсата на изображения са основните характеристики _______________________________________________________

информация доклад, който има практическо значение, инструкции даваш, инструкции - задачата __________________________________________________________________________________

Емоционално-ценен и емоционално-експресивна лексика, използвана в ______________________________________________________________________________________________________________

Използването на един номер по смисъла на кратното е един от признаците на __________________________________________________________________________________

Въздействие върху читателя, формирането на определено отношение към един или друг проблеми на живота, което да доведе до действие - задачата на ___________________________________________________

Задача 2.

Разпределете данните под думите според тяхната принадлежност към определен език: резолюция, бележка, ръководство, приказка, закони, улавяне, справочниство, интервю, драма, римски, доклад, научна монография, изявление, автобиография, енциклопедична статия, преглед, басни, пригове, характеристики, загадки, ораторство, научен доклад.

Задача 3. Отпечатайте стилистичен текстов анализ. (1 опция)

Знаете ли украинската нощ? О, не познаваш украинската нощ! В себе си. От средата на небето изглежда месец. Огромната арка иззвъня, разпространи още повече имулант. Той изгаря и диша. Земята е в сребърна светлина; И прекрасните въздушни и хладни херцози, пълни с баласти и задвижват океана на ароматите. Божествена нощ! Очарователна нощ! Ниска, вдъхновена гора стомана, пълна с мрака и хвърли огромна сянка от себе си. Тихо и починал тези басейни; Студът и тъмнината на водите са мрачно заключени в тъмните зелени стени на градините. ... всички пейзаж спи. И преди всичко дишай, всичко е диво, всичко е тържествено. И в душата и огромното, и прекрасно, и тълпите от сребърни видения леко се появяват в дълбочината й. Божествена нощ! Очарователна нощ! И изведнъж всичко дойде в живота: както горите, така и езера, и степите. Великолепният гръм на украинския нощен ден е оценен и есен, че месецът го чу всред небето ... Н.в. Гогол.

__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Задача 3. Перфектен стилистичен текст за текст. (2 опции)

Паметта и познанията за миналото изпълват света, правят го интересно, значителен, лек. Ако не виждате света около вас по света, той е празен за вас. Ти си отегчен, за съжаление, и в крайна сметка самотен ...

Нека къщите, с които отиваме, оставяме града и селата, в които живеем, дори и да работим, върху които работим, или кораби, на които плуваме, ще бъдем живи за нас, който е, който е Минало! Животът не е симулярност на съществуването.

Ще знаем историята - историята на всичко е заобиколена в голям и малък мащаб. Това е четвъртото, много важно измерение на света.

Но ние не само трябва да знаем историята на всичко, което ни заобикаля, но и да запазим тази история, тази неизмерима дълбочина на другите.

... деца и млади хора особено обичайте митниците, традиционните фестивали. Защото те овладяват света, овладяват го в традиция в историята. Ние активно ще защитим всичко, което прави живота ни смислен и одухотворен. / Ds lihachev /

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Задача 4. Напишете мини-есе според едно от изказванията по-долу. Обяснете как разбирате смисъла на това изявление. Разбъркаха гледната точка.

Езикът не може да бъде лош или добър ... В края на краищата езикът е само огледало. Самото огледало, за което е глупаво за Penet. - С. ДОВЛАТОВ.

Руски език Б. умели ръце И в опитни уморени, ръчни, певци, изразителни, гъвкави, послушни, дефтове и просторни. A.i.kuprin.

Всъщност, за един интелигентен човек, също така трябва да се счита също да се счита за неприспособимо, тъй като да не може да чете и пише. A.p.chekhov.

Не винаги казвайте какво знаете, но винаги знайте какво казвате. Клавдий

Не мисля - не ме интересувам какво да стреля. Cervantes.

Стилистичен план за анализ на текста

Описан текстов анализ.

Изглед на реч (монолог, диалог, полилог).

Реч форма (устно или писмено).

Функционално семантични видове реч (описание, разказ, разсъждение).

Обхвата на прилагане на функционалното разнообразие от езика.

Лингвистичен текст.

Стилистични характеристики и характеристики на лексико-фразеологични средства на текст.

Характеристики и стилистични функции на текстообразуващ текст.

Характеристики на синтактиката и тяхната стилистична роля.

Инструменти за създаване на изображението и изразяването на текста.

Индивидуалност на сричката (техники, отстъпление от норми и др.)

III. Заключение: Функционален стил текст, линия, жанр.